Erratas eminentes

Tipos móviles

2012-01-30T19:09:00.001-06:00

Upside Down, Left To Right: A Letterpress Film from Danny Cooke on Vimeo.

Libros virtuales

2012-01-30T12:25:00.002-06:00

Libros virtuales. via @CSPego

El expolio del dominio público

2012-01-28T21:28:00.000-06:00

De no ser cierto, parecería la mala trama de un complot inverosímil. Los últimos veinte años hemos perdido, todos, muchas y variadas obras de dominio público y las hemos perdido sin protesta alguna.

Primero se han extendido sin razón otra que seguir cobrando regalías ramas enteras: música, cine, literatura. Disney no deseaba, en circunstancia alguna, perder derechos de distintas obras. En México, por ejemplo, el catálogo de oro de la canción, como le llaman, entraba peligrosamente a dominio público y cambiaron el plazo a 100 años para beneficio, claro, de la sociedad recaudadora. Mientras, muchas obras regresaron del domino público a un limbo extraño.

Segundo, la reproducción no autorizada, como la mientan, ha pasado de falta administrativa, vamos, de daño comercial, a delito penal. En México, además, se persigue de oficio, es decir, sin necesidad de querella por parte del ofendido. Como los asesinatos, pues.

Tercero, ya no tenemos casi derecho a copia privada ni a compartir obras. Si entro a un cine legalmente y quiero hacer una copia privada para mi disfrute personal de la película que veo, derecho que la ley establece, de inmediato seré remitido por piratería por la policía. No sé si a ustedes les parezca natural pero a mí me pone muy, pero muy nervioso que haya un circuito cerrado de televisión en las salas cinematográficas, imagino que infrarrojo, observando a los espectadores. Copiar es, ya, un delito en muchas partes del mundo.

Cuarto. Las leyes se han vuelto surrealistas. En sentido estricto hacer una versión caligráfica de Tierra Baldía de Elliot es un delito, aunque sólo la haga para mí. Si continúan por esa senda, sacar un libro de la biblioteca será un delipo muy pronto. Sólo es legal lo que costó dinero y tenga una manera verificable de que ese dinero llegue a una sociedad de gestión o a una empresa detentadora del copyright. Si le regalo a alguien una película y no tiene manera de garantizar su posesión legal puede estar en problemas.

Quinto. Digitalizar parecía una gran idea. El problema está en los detalles. La nube, ay, no llueve para todos. Ejemplo sencillo. Las obras completas de Lafcadio Hearn, en la hermosa edición de Houghton Mifflin, papel verjurado, grabados intercalados, 750 ejemplares numerados, encauadernados a mano, intonsos, tejuelo de cortesía, son de dominio público y la edición fue digitalizada por Google y era del todo accesible. Ahora no se puede ver, imagino, en varios países y, quizá, tenga que pagarse por hacerlo. El problema no son las obras huérfanas, el problema es quién tiene derechos de reproducción. Como las obras que están en los museos. Son de dominio público, sí, pero para poder reproducirlas hay que tomar una imagen de la obra, lo cual es imposible sin el permiso del dueño de la obra. No es del todo descabellado que el mismo criterio se aplique a los libros. El texto, sí, es dominio público, pero no podrás reproducirlo sin el permiso de quien tenga algún ejemplar y, la letra pequeña, no haya firmado un contrato con un digitalizador que prohibe por x años hacerlo.

Sexto. Cada día los museos parecen más parques temáticos. La fantasía de el Chacal, como le apodan al agente literario más, digamos, caballeroso, es hacer parques temáticos de Sherlock Homles o Shakespeare. Lamenta que los herederos no hayan actuado con inteligencia y hayan pasado a dominio público. Hay mucho dinero en ello.

Séptimo. El dominio público pagante levanta la cabeza. Muchos ni siquiera tienan idea que existe. En México existió por muchos años. Al 2% de los ingresos por explotación de obras de dominio público debía ingresarse a las arcas de la Tesorería de la Federación, previo aviso a la Dirección General del Derecho de Autor. El 2%. En la anterior reforma a la ley en México se proponía volver al domino público pagante, no se aceptó, pero no es seguro que no lo intenten de nuevo. En otros países le llaman canon. El paraíso para las sociedades de gestión: 2% dominio público, 2% fotocopias y canon, 2% internet...

Octavo. Si algo es libre hoy, puede no serlo mañana. Cambiaron de 50 a 70 años en muchos países. Pueden cambiar ahora a 100. Lo único que espero es que el papa, como representante legal de dios en este valle de lágrimas, no pida el pago de regalías por todas las biblias vendidas.

Noveno. La santa y apostólica academia, imagino, sueña con poder registrar los sentidos de las palabras, no sólo las palabras, sino los sentidos de las mismas. La ambigüedad. la vaguedad, significarían dobles ingresos. Pronto nos comenzarán a cobrar por palabra...

Décimo. Como en la serie Misión imposible, los ejecutivos de los estudios imaginaron un DVD que, después de abierto, se ennegreciera 15 días después y se volviera ilegible. Los editores imaginaron tintas especiales no reflejantes a la obscena luz de las fotocopiadoras. ¿Recuerdan cuando la preocupación era cómo hacer que la gente leyera?

Tomás Segovia, hace mucho, lo comentó en un encuentro de traductores. Dijo, más o menos, que cuando era joven el taductor se preocupaba por la calidad. Cuando ofreció su charla, nos cuenta, la mayor preocupación era por las tarifas, por el dinero. Lo mismo pasa ahora.La cultura se nos volvió administración y el dominio público un activo capitalizable. Así nos pinta el futuro...

Lápices y sacapuntas

2011-12-24T13:48:00.001-06:00

Tinta y papel

2011-12-21T09:30:00.000-06:00

ink&paper from witspictures on Vimeo.

Imprenta portátil

2011-12-06T22:00:00.001-06:00

Little Press from Ishac Bertran on Vimeo.

Vía Maria Popova.

Manuscritos iluminados

2011-11-21T12:44:00.001-06:00

Vía brainpickings.org

Lectores

2011-11-12T21:07:00.001-06:00

Desocupado lector. Amigo lector. Curioso lector. Amable lector. Distraído lector. Querido lector. Benévolo lector. Desconocido lector. Devoto lector. Benigno lector. Piadoso lector. Christiano lector. Atento lector. Dichoso lector. Dilecto lector. Caro lector. Cándido lector. Lego lector. Hipócrita lector.

Anas

2011-11-11T18:04:00.001-06:00

Ana Lógica.
Ana Grama.
Ana Coluto.
Ana Pesto.
Ana Fora.
Ana Diplosis.
Ana Logía.
Ana Crónica.
Ana Lisis.

Letras y lágrimas

2011-10-31T16:32:00.000-06:00

Las letras tienen lágrimas y panzas, ataques y ganchos, fustes y óbitos. Ingenuo, deseaba que tuvieran lectores.

Pintar con papel

2011-10-30T13:09:00.000-06:00

Yulia Brodskaya sorprende siempre. Pintar con papel.

Admiradores

2011-10-30T13:06:00.000-06:00

Li Po y Tu Fu, leo, sólo tenían una cosa en común: su absoluta admiración por Li Po.

Trabajar para vender

2011-10-26T14:11:00.002-05:00

Trabajar para vender no es precisamente el buen camino, a mi entender, sino más bien burlarse de los compradores.

Vincent Van Gogh

La profundidad y la superficialidad digitales

2011-10-23T20:00:00.001-05:00

Wittgenstein ponía el ejemplo de que, excepto en el caso de alguien con problemas mentales, no es necesario leer dos ejemplares del mismo periódico para saber que dicen lo mismo. El ejemplo era válido en tanto la producción fuese mecánica y fuese primigenia. Ahora, con la producción digital cambiante sabemos que nunca dicen lo mismo y, lo peor, la reproducción digital de obras de producción mecánica nos lleva a la locura de Witgenstein: hay que leer varias reproducciones para saber si dicen lo mismo.

En MDCLXX (1670) Antonio Bertier publicó en París La conquista de la China por el tártaro de Juan de Palafox y Mendoza, casi un divertimento, donde narra la entrada de los manchús a China. Nunca he sostenido en mis manos ejemplar alguno de la obra, aun cuando conozco ya cuatro de la misma.

El primero en la Biblioteca Nacional de Francia que, por medio de Gallica, es accesible a través de internet. La copia de la BNF es, parece, copia de una copia, pues su original se encuentra, al parecer, en Chile. Del microfilme se hizo copia digital (especulo).

El segundo es el digitalizado por google de una biblioteca alemana, aun cuando el sello aparece un tanto cuanto borroso. El sello nuevo dice, sin duda alguna, Staastsbibliothek. La sorpresa es el mapa. En la edición de la BNF no aparece el grabado principal donde se incluye un mapa de la región, seguro arrancado y vendido por algún tasajeador de libros, tan comunes. [Poseo una página de grabados de la Enciclopedia de Diderot, no queda clara la edición, pero por el papel y la técnica parece de las primeras. Comprada en ebay a un precio ridículo.]

[Ejemplar alemán, Google]

El tercero es el que habita la Real academia de la historia, cuya copia digital es colorida. No posee mapa.

El cuarto es el de la Biblioteca de Castilla-La Mancha, con mapa, pero sin color. La disposición de los dos ejemplares de la Biblioteca virtual del patrimonio bibliográfico es poco amigable. Se puede descargar las imágenes página a página, a diferencia de Google que permite la descarga total y de Gallica que permite la descarga más amigable, todo el libro o la creación de PDF de las páginas que uno quiera. ¿Qué teme la Biblioteca virtual del patrimonio bibliográfico, que alguien más ponga a disposición los libros? ¿No es la idea? ¿No son bibliotecas? Pidan crédito, pidan reconocimiento, pero no dificulten. Siguen con la misma costumbre de los fondos reservados. ¿Temen que se deterioren las copias digitales? Espero que no, en verdad.

Otra sorpresa nos la depara el final de la copia chilena. Maltratado el ejemplar, una mano generosa copió las última páginas y las añadió al ejemplar. Es hermoso ver tal celo bibliotecario de quien, de cierto, es muy difícil llegar a saber el nombre.

[Ejemplar chileno, BNF]

[Ejemplar español, RAH]

[Ejemplar español, BCLM]

Lamentable, como siempre, la transcripción, tanto de Gallica como de Google. Cercana a lo ilegible. El final cuya página puede verse en los tres ejemplares anteriores lo transcribe Google así:

Pongo imagen porque la mala transcripción logra encerrar en símbolos marcadores que dan una segunda falsedad que transcribo, pues elimina todo lo que encuentra entre los símbolos < > al corresponder a una etiqueta de HTML:

Monarca lés, íégun el fentir y el decir de Gregorio X t V. Paftor fupremo de la Igleüa Catolica Apoftoüca Romana.

Los programas pueden mucho, pero no pueden todo. Los libros alguien debe leerlos y las máquina no leen, al menos hasta ahora. Bajar el libro electrónico [epub] de Google es punto menos que suicida. ¿Qué sentido tiene? La digitalización de los libros es un paso enorme, poder compulsar los cuatro ejemplares y notar omisiones, faltante y correspondencias es una maravilla que puede hacerse rápido y sencillo sin necesidad de moverse. Pero el hecho mismo de la compulsa y la lectura no puede obviarse.

Libros encarcelados, libros cuyo contenido no puede viajar. Son imágenes de las páginas de ejemplares de libros de los cuáles no sabemos su procedencia, su estado, sus posibles faltas.

Por desgracia Google parece estar solo en la ingente tarea de digitalizar nuestro pasado editorial y, también por desgracia, lo está haciendo mal por la sencilla razón que le deja a las máquinas todo el trabajo. No hay, por ahora, algoritmo editorial que valga. Alguien debe leer y entender y escuchar las resonancias de la forma de escribir y de editar y de prescribir lo bien dicho en el XVII y tomar decisiones significativas, profundas. La edición es humana, inteligente. Los programas, por desgracia, son superficiales. Su profundidad es más una metáfora que una realidad, su profundidad es más bien lejanía, relaciona datos lejanos como si ambos estuviesen en la misma superficie. No entienden ni siquiera, por ahora, algo tan sencillo como que la s tenía una grafía distinta en el XVII. Los proyectos como la Biblioteca virtual del patrimonio bibliográfico son peores, no saben, ni siquiera, que hay algo abajo de la superficie. No son por ello superficiales, son omisos. Buscan el control del acceso, no la liberación de los contenidos, que es su trabajo. Siguen atados al lugar que ocupa el libro en los estantes, atados a la propiedad bibliotecaria, a la custodio, cuando debieran liberar los libros, dejar que viajen fuera de los estantes y las bibliotecas.

Lo que importa de un libro es lo que dice. Y cada día dice más. Dice su contenido, desde luego, pero dice su hechura, su conservación, sus marginalia, sus faltantes y sus sobrantes. Herramientas hay, hace falta saber usarlas. Transcripción digital, revisión automática ortográfica, revisión asistida, lectura humana, compulsa humana, metadatos humanos. Tenemos todo para saber qué existía en una biblioteca en el momento en que la visitaba tal o cual pensador. Y podríamos rastrear su lectura. Tenemos la tecnología, pero parece que a casi nadie le importa. Y hablo del pasado, el futuro es igual de sombrío, seguimos haciendo libros mudos sin metadatos granulados y profundos.

Brillantes paradojas. Unos gastan en no hacer nada, otros en hacer mucho más o menos mal. Otros quisieran, mejor, no pensar siquiera en hacer nada. ¿En serio es tan difícil digitalizar? No lo creo, baste ver las páginas de libros libres, gratuitos y rápidos. Necesitamos colaborar, todos, globalmente. Se supone que es tarea de los gobiernos, de las universidades, de los gremios de autores, de las bibliotecas, de las secretarías de culturas. También es de las editoriales y de los lectores. Wikilibros, imagino. De otro modo la cultura será expropiada y pronto tendremos que pagar por usar palabras pues todas estarán registradas o patentadas. No está lejos el día en que Google nos cobre por ver los libros digitalizados. Pronto nos cobrarán, también, por quitar los correctores automáticos. Luchamos ya contra la corrección autómatica de nuestras máquinas, no faltan propuestas de multar o encarcelar a quien use ciertas palabras para ciertos propósitos. Al rato será un delito escribir distinto, leer distinto. Interpretar, burlar, ironizar, parafrasear, satirizar no son bien vistos. Primero la corrección política, luego el silencio, después el delito. ¿Cómo leen poesía quienes no saben escuchar resonancias, ver las muchas sendas y los muchos callejones y los incontables recovecos del sentido? Cierto, hace mucho que no se lee poesía. Porque editar significa leer. Leer. Y en la digitalización de muchos libros falta, precisamente, lectura.

Al final, queda claro que muchas página ya no digamos nadie las lee, nadie las ve. Editar es cada día más barato, pero más barato, parecen decir muchas páginas, es no editar. No leer, no mirar.

Páginas solitarias, mudas, digitalizadas y abandonadas.

[Google]

El Génesis en binario.

2011-10-17T12:06:00.001-05:00

El libro del Génesis en binario encuadernado artesanalmente en piel. Buena manera de promover la encuadernación en la era digital.Vía Boingboing.

La siguiente demanda será contra los lectores

2011-10-10T00:02:00.000-05:00

Dato mata opinión, pero no mata prejuicio y, mucho menos, mata interés. Los autores demandan ¡a las bibliotecas! por tener copias digitales de sus libros ¡y permitir su lectura!

El director de la World Intellectual Property Organization (WIPO) dice, en el colmo del autoengaño, had the world wide web been able to be patented, and I think that is a question in itself, perhaps the amount of investment that has gone into or would be able to go into basic science would be different.
Se habla de guerra, de lucha, de ataque. Se habla de recuperar la mediación, de recuperar el control del contenido, del diseño, de la distribución, de las regalías. En fin, de todo lo relacionado con los cambios tecnológicos. ¡Quieren algunos prohibir que el lector tenga control del tamaño de la letra en los lectores electrónicos!

El problema, entonces, es el control. El DRM castiga a quien compra, a quien tiene una copia de un libro o de una película o de una canción precisamente porque la ha comprado. Si se tiene copia pirata, por definición, no tiene DRM. Hace años alguien imaginaba imprimir los libros con cierto barniz transparente que, sin embargo, reflejara en extremo la luz de las fotocopiadorás, para evitar la piratería, desde luego. Nunca lo logró, afortunadamente.

Es distinta la copia entusiasta, producto del goce y de la pasión, de la copia indiferente, digamos. Quien copia porque sí, para tener, aunque nunca la vea, ni la escuche ni la lea. La copia por precio, donde se vende una copia, sobre todo de cine y música, mucho menos de libros, a un precio ridículo. No hay prueba alguna de que ninguna de esas copias disminuya las ventas. Ventas, problema que le interesa a quienes administran y sostienen el DRM y a la industria cultural centrada en el comercio. Ventas, no copias. Creen, torpemente, que el DRM mejora sus ventas o, en el mejor de los casos, evita su disminución.

En el caso de los libros las grandes editoriales siguen reflexionando y tratando de posponer la entrada del libro digital en el mercado iberoamericano. Intentan controlar el idioma, por medio de la gran apuesta del español como idioma universal siempre y cuando sea el que se sancione en España, vía RAE, vía Gobierno Español, vía Planeta. Intentan controlar el libro digital por medio de Libranda. Intentan controlar por medio del precio único, nunca tan apoyado y defendido en todos los países latinoamericanos. Todo lo cual, suponen, los protege en contra de empresas como Amazon y la brumosa, para ellos, Internet.

Olvidan, por una parte, que ya no se edita para un mercado local. La impresión digital permite editar a la vez en varios países el mismo libro con costo de impresión local. El libro electrónico puede venderse en cualquier página electrónica, hasta en la de Amazon, sin mayor problema. Hay métodos de pago mundiales, sencillos y baratos. Se ha vuelto muy sencillo vender libros. Los grandes intentarán detener los avances, cerrar los caminos.

Y cada día veo mayores posibilidades de colaboración, antes impensadas. Sigue existiendo la tontería, la envidia, la soberbia, pero se abren caminos de colaboración no centrados en la propia ciudad ni en el propio país, caminos amplios, con la brumosa internet como guía.
Los lectores no son, no somos, delincuentes. De seguir por ese camino la siguiente demanda será contra los lectores. Y ya la perdieron hace mucho...

El linotipo, la película.

2011-10-08T16:55:00.001-05:00

"Linotype: The Film" Official Trailer from Linotype: The Film on Vimeo.

:(

2011-10-07T16:39:00.001-05:00

<kodama>Borges</kodama>

¿Claro?

2011-10-03T22:49:00.000-05:00

Quien escribe bien es quien escribe.

Quien edita bien es quien edita.

Quien diseña bien es quien diseña.

Quien lee bien es quien lee.

Cómo crear una ligadura

2011-10-02T00:33:00.000-05:00

David Schwen

Música pintada

2011-09-30T15:31:00.002-05:00

MUSIC PAINTING - Glocal Sound - Matteo Negrin from Smile Lab on Vimeo.

Vía Microsiervos.

El paraíso lector

2011-09-30T00:15:00.000-05:00

Nunca había sido tan sencillo leer. Nunca. Poesía, matemáticas, física, novela, filosofía. Libros, periódicos, diarios, revistas, cartas. Palíndromos, haikús, teoremas, fórmulas. Nunca había sido tan sencillo recibir tantas y tan buenas recomendaciones. Nunca había sido tan sencillo adquirir un libro recién publicado en cualquier lugar del planeta casi en cualquier idioma. Nunca había sido tan sencillo leer los últimos artículos académicos de temas tan distantes y distintos como la psiquiatría molecular o la ingeniería genética o la física de partículas. Domina el inglés, es cierto, pero no se limita a él. Nunca había sido tan sencillo ser superficial o profundo, centrado o disperso, monotemático o abarcante. Podemos leer la primera edición del Quijote sin dejar en prenda ninguna falangeta. Las cartas de van Gogh sin perder fortuna alguna, del todo inexistente en la mayoría de lo casos. Quevedo, el grande y jocoso y venenoso Quevedo. O la primera reseña de Principia Mathematica. O las obras de Galileo. O al grande Swift. Los rollos del mar muerto, códices varios. Nunca habías sido tan sencillo leer.

¿Por qué entonces tantas y tan frecuentes quejas de los lectores? Nadie defiende la telefonía fija ni los teléfonos de disco y nadie lo hace por la sencilla razón que no hay nostalgia alguna. Nunca, tampoco, había sido tan sencillo realizar una llamada telefónica, de casi cualquier parte a casi cualquier otra. El teléfono fijo es un modo más, y no el mejor ahora, de estar conectado. Nadie defiende las máquinas de escribir o las plumas estilográficas. Es mucho más sencillo utilizar los teclados de todos nuestros aditamentos. Pero los lápices y las plumas y las libretas siguen existiendo y nadie teme su desaparición.

Nunca había sido tan sencillo editar. La tecnología ha hecho simple y barato hacer libros. Impresión offset con tecnología de placa directa, impresión digital para pequeños tirajes, impresión digital para impresión bajo pedido (POD), impresión digital de pliegos y encuadernaciones artesanales, ediciones cartoneras, ediciones artísticas con tipos móviles y muchas máquinas baratas. Libro electrónico, desde el ya viejo PDF, hasta libro web, epub o app, pasando por el inicial texto puro y duro del tipo del proyecto gutenberg. Nunca habíamos tenido tantos formatos por elegir.

Insisto, entonces, ¿por qué tantas y tantas quejas y lamentos? Ensayo las siguientes razones. Primera, si es asequible no es importante. Para muchos el esfuerzo por encontrar y llegar a ciertos libros o ciertos autores los hace más valiosos. Si se elimina la dificultad se elimina el valor. Segunda, populariza lo que debe ser elitista. Si cualquiera puede leer a Shakespeare, Shakespeare peligra. Hay un sentido de veneración. Tercera. No hay posibilidad de exquisitez si la copia es idéntica al original o, si se quiere, si todas las copias son originales, lo cual no sólo sucede con los libros electrónicos sino con la impresión digital. No hay libro raro cuando en cualquier momento puedo volver a realizar otro ejemplar idéntico e igual de raro o común. Cuarta. No hay permanencia. Los grandes libros son eternos y el sentido de eternidad con la reproducción digital se pierde. El pasado se vuelve tan incierto como el futuro, pues podemos tener, sin demasiado problema, copias de primeras ediciones que antes era imposible tener.

Profesan convicciones. Nunca leeré en pantalla. Nunca dejaré el papel. Siempre compraré libros, etcéteras y etcéteras. Y el olor, ¡ay!, cómo fascina el olor de los libros, como si tuvieran libros sólo para olerlos.

Los problemas no siguen siendo los mismos. Hay quienes no saben leer. Hay quienes no tienes acceso a ningún tipo de libros. Hay quienes no tienes acceso a la educación de calidad para poder leer libros. Problemas todos que ni dependen del olor ni de la consistencia de los libros sino de nuestros proyectos colectivos. Decía, no son los mismos, son más graves. Ahora, en el paraíso lector, las carencias son más inexplicables.

Escultura de papel de Brian Irvin

2011-09-28T00:38:00.000-05:00

Corazón de piedra

2011-09-25T15:41:00.001-05:00

Trabajando en una editorial se le vuelve a uno el corazón de piedra.

Italo Calvino

El complejo del hipo. Tres de Les Luthiers

2011-09-25T00:08:00.000-05:00

—¿Yo le hice escuchar las cosas que compongo en mis ratos libres?
—Sí. Usted debería tratar de estar siempre ocupado.

No hay que confundir la libertad con el libertinaje. A mí me gusta más el libertinaje.

El complejo del hipo.

Perlas electrónicas del mentado simposio

2011-09-24T23:49:00.002-05:00

[Transcribo 15 perlas escuchadas en el simposio mencionado antes sobre el libro electrónico. Pueden tener errores de transcripción de los cuales sería total culpable.]

El apocalipsis ya pasó.

No le tengan miedo al PDF.

No confío mucho en la electrónica.

Los videojuegos son criminales.

No sé cómo deshacerme de dos tipógrafos.

Son minoría quienes quieren modificar los derechos de autor.

El libro no es para chatear, ni para jugar, ni para oír música.

Quiero creer que no me volveré prescindible.

El libro electrónico es una moda.

La brevedad no está hecha para cualquiera.

Facebook es un buscador.

Internet nos lleva a no sé dónde.

Los autores y los editores deben contratar abogados.

Nos hemos llenado de dispositivos pero no de voluntad de defender los derechos de autor.

La Ciudad Universitaria en el futuro será un lugar para ir de día de campo.

Editor mexica

2011-09-23T18:20:00.000-05:00

Cierto agente literario tiende a la impaciencia, por decir lo menos, con quien escribe estas líneas. Primero por mi reclamo, por demás airado, del envío de un correo mandado a él por un editor sobre un libro en los que teníamos ambos queveres. En el tal correo decía, refiriéndose a mi persona, editor mexica. Como hacen los agentes literarios, algunos o muchos, digamos, ante el reclamo, se lavó las manos. Él no dijo mexica. Mi reclamo era sencillo: no le pareció grave que el otro editor me llamara mexica.

Nunca me creyó que un contrato murió ahogado. Hace poco encontré pruebas. Cada varios años las aguas suben demasiado, sin metáfora alguna. Y los papeles muchos de nuestro decurso se mojan. Libros, hemos aprendido, casi ninguno con las útlimas aguas. Pero poner a secar es harto laborioso. La foto que pongo abajo es, literalmente, la terapia de luz de algunos papeles. Muchos murieron, los recordamos con cariño.

Simposio internacional del pánico al libro electrónico

2011-09-23T01:11:00.000-05:00

Conaculta (Consejo nacional para la cultura y las artes) organizó el Simposion internacional del libro electrónico. Mucho miedo, pánico, tecnofobia e irracionalidad. Hubo perlas memorables, extrañas de escuchar en quienes, uno supone, defienden la libertad de elección. Quejas de piratería, desde luego (debe existir la zanahoria y el palo), de la propia tecnología los videojuegos son criminales, de los libros líquidos libros normales en contraposición a los anormales electrónicos, imagino, loas al papel, loas a la intimidad de la página, loas al pasado y miedo, terror y pánico al futuro.

Un par que eran, de hecho, como presentaciones de tupperware: editores y editoras bonitos y bonitas, no se me apuren, nosotros podemos resolverles todo a un precio chulo, bonito y hasta en otro idioma.Hubo, también y desde luego, voces razonables y razonadas. Patricia Arancibia de Barnes & Noble, Alejandro Zenker, Tomás Granados Salinas del FCE, Néstor García Canclini, [Alberto Chimal, añado ahora, dos días después, que por burro se me quedó en el tintero] por señalar quienes me parecieron los mejores.Hubo otros, algunos extraños y otros desorganizados. Lo normal, pues, en estos encuentros. Ausencia. Dos ausencia presentes, digamos, pues aunque anunciadas una no terminó de poder hablar desde España (Arantxa Mellado de Ediciona) y Emilia Ferreiro.

Muchas otras ausencias. No hubo mención alguna a Biblits ni a Malaletra.

Al fin, con unos cuantos muchos años de retraso, comienza la discusión. El problema es que no existen libros líquidos, electrónicos, en México y no hay planeas. Llegaremos mal y tarde. Entusiasmo, reflexión y ánimo hay.

Qué extraña manía la nuestra la no discutir, como dice Zaid. Y la de no escuchar y la de no colaborar.

¿Por qué se molestan tanto, o nos molestamos, para el caso, por la manera en que los demás leen?

Les dejo varios comentarios:

Sobre las necedades y los temores en el Simposio Internacional del Libro Electrónico deVerónica Juárez.

El futuro del libro, ayer de Daniel Saldaña París

Entre visionarios y apocalípticos de René López Villamar

31 PUNTOS de José Luis Zárate

Apuntes finales del Simposio Internacional del Libro Electrónico de Antonio Ramos

Música... con todo se puede hacer música

2011-09-22T15:32:00.000-05:00

Diego Stocco - Music From A Dry Cleaner from Diego Stocco on Vimeo.

[vía Boingboing]

Palabras iluminadas

2011-09-18T16:59:00.001-05:00

La universidad de Saint John comisionó lo impensable: crear una Biblia iluminada. No parece mucho, en principio. El día 15 de septiembre anunció haber acabado el proyecto. Lo interesante, en este caso, es la forma de producir la Biblia y la forma de producir las ilustraciones.Producir es una palabra impropia. La Biblia ha sido escrita a mano, mejor, ha sido caligrafiada como quizá no se había hecho en más de 500 años. Es un ejemplar único hecho con paciencia, arte, limpieza y toda la ayuda tecnológica posible. Hojas de oro, pigmentos precisos, plumas recortadas. Línea a línea por un calígrafo a la altura del arte. Ayudado por una computadora para crear la ruta precisa. Debió, incluso, inventar formas de letras nuevas. únicas, para el proyecto. El sueño del calígrafo.

Las imágenes son el segundo paso a la espiritualidad del texto. No son ilustraciones en el sentido común del término, son meditaciones espirituales sobre el texto. La belleza es inevitable.

Trece años en producir el libro. Si alguien nos preguntara: ¿qué libro elegirías para hacer una edición caligrafiada e ilustrada?; la respuesta no sería, ni de lejos, sencilla. Es un gesto, curiosamente, muy contemporáneo. En la época de la reproducción digital la única forma de garantizar lo sagrado es por medios elementales, humanos hasta su última expresión. Escribir a mano permite recuperar lo sagrado. Es el mismo impulso con los libros objeto o con los libros alterados. Ante el evidente vacío de sacralidad, ante la más absoluta cosificación, objetivación, nadificación de los libros, intentamos transformarlos en otra cosa: arte, palabra sagrada, decoración en el caso mínimo. No queremos perder la veneración por lo libros. Al libro electrónico se le teme. Nos hablan de lo hermoso que es tocar los libros, de lo bonito que huelen, de cuánto gusto y contento entraña ir a las librerías, de las fantasías con las y los bibliotecarios, o con ambos, si a fantasías vamos de muchos, porque no pueden refutar lo importante: un libro está hecho de palabras. Sea la Biblia escrita a mano por Phillipe Patterson, sea la caligrafiada por Donald Jackson, sea la Biblia del proyecto gutenberg, o de las internet archive, o cualquiera para el Kindle, la Biblia está hecha de palabras. Y el valor de cada libro está en ser las palabras que es en el orden en que están. Nada más y nada menos. Alguien ordenó las palabras del Ulises del grande Joyce. Hizo un ejemplar con ese texto ordenado según su jerarquía alfabética. Así, el libro comenzaba con muchas a repetidas y seguí ya no recuerdo de cuál manera. Es posible, con la tecnología actual, reunir todas las palabras usadas en ese Ulises y escribir un nuevo libro que use todas y cada una de esas palabras sin que falte ninguna y que repita el mismo número de veces las que repite el original. Es decir, un programa que nos permitiera escribir con el vocabulario exacto, las comas exactas, los puntos exactos, del Ulises, pero en orden distinto. Ocioso, un tanto geek, pero no sería, ni de lejos, el mismo libro. Será mejor o seguramente peor, pero distinto.No es gratuito, para nuestra cultura, la elección de la Biblia. No se elige a Dante, ni a Homero ni a Joyce ni a Henry Miller, por citar a alguien que buscaba también lo sagrado. La Biblia es donde encuentra el libro la serenidad de lo sagrado. No queremos verlo. [En lo personal, me resistí como gato panza arriba, como dicen en mi pueblo. Me negué a leer en digital por necio, por malhora, por soberbio, por torpe, por ignorancia, vamos. Cuando leí algo en un Kindle prestado me sorprendí al extremo. Me resistí a comprarme uno, puse miles de excusas. Cuando lo obtuve comencé a leer más que antes. Es un instrumento poderoso, muy poderoso. Y seguimos reflexionando sobre el libro digital, sobre el futuro o los futuros del libro. Señores, señoras, niños y niñas editores y editoras, autores y autoras, libreros y libreras, etcéteras y etcéteros, dejemos de dar vueltas al asunto y comencemos. Hay mucho por hacer para tener los más libros electrónicos disponibles. Fin del paréntesis, se dice en estos casos]. No queremos verlo. El libro electrónico ha liberado a la palabra de lo sagrado, ha logrado, por fin, volverla mundana, fluida. Le ha quitado el peso de lo eterno. Sí, los libros perduran y es el problema precisamente. Somos editores, o libreros, o autores, no somos archivistas. Los archivos son fundamentales para la civilización y es labor de todos ayudar a la preservación, pero no es nuestro oficio. Mal cuando un editor edita para el futuro. Mal cuando un autor escribe para el futuro. Los libros han de dejado de estar bajo el yugo de la eternidad. Algo, como siempre, sobrevivirá, pero la mayoría, como ha sucedido, desaparecerá. ¿Qué siente al saber que la palabra ya no es sagrada? Nunca ha escuchado: ¿es que cualquiera publica ahora lo que sea? Yo sí. Y también: ¿eso no es un libro, yo podría hacer así muchos? Claro, lo dice quien no ha hecho nunca ninguno.Estamos en el paraíso, si se me permite el gracejo, nunca habíamos tenido tanto y tan bueno para leer lo que se nos dé la real y sagrada gana.

¿Qué se siente volar sobre el planeta?

2011-09-18T15:34:00.001-05:00

Carta a las editoriales independientes de Heriberto Yépez

2011-09-17T12:28:00.000-05:00

La copio íntegra:

Como comprador de libros mexicanos, sé que uds. —las editoriales independientes— dicen encargarse de los libros inteligentes.
Aldus, Alias, Almadía, Sexto Piso y Tumbona, por sólo nombrar cinco, tienen colecciones coleccionables. ¿Error gramatical? No: rareza editorial.
Un catálogo de riesgo como el de Joaquín Mortiz hace cuarenta años, hoy es impensable. La poesía y el ensayo no interesan ya a las transnacionales; sólo interesadas en cierta novela y obras de venta fácil. ¿Libros de arte? ¿Crítica? Vaya preguntas. Se wallmartizaron.
Pero un problema de las edit-independientes es que no distribuyen bien. ¿Falta de recursos, profesionalización, Depto. de Anti-Ventas?
Y escasa atención al cliente.
Hace tiempo casi tuve que rogar a Taller Ditoria para comprar un libro suyo.
Finalmente obtuve su cuenta bancaria, deposité mil pesos por libro y mensajería. Tardaron más de un mes en enviármelo. Sólo después de insistirles.
Casos similares atravesé con otras edit-independientes, ¡incluso cuando aclaraba que me interesaba comprar el libro para reseñarlo!
Su presencia en internet no es activa. No se han organizado para tener una web de venta de todos sus títulos.
Por suerte, ya realizan la Feria del Libro Independiente.
En Estados Unidos hay una distribuidora y alianza de pequeñas editoriales llamada Small Press Distribution (SPD), situada en San Francisco.
SPD es operada por escritores experimentales norteamericanos y voluntarios, y se orienta a vender libros alternativos, de izquierda, feministas, ecologistas e impopulares.
SPD, además, organiza foros, lecturas y promoción de obras y visiones literarias innovadoras y contra-hegemónicas.
SPD tiene un catálogo impreso y electrónico estacional, que nos entera de todos los títulos que han publicado las decenas de editoriales que vende.
Las editoriales independientes mexicanas desgraciadamente no tienen una política cultural tan intrépida ni una plataforma colectiva.
Las grandes editoriales ya tomaron su decisión: es comercialmente respetable. Y culturalmente desastrosa.
Uds., las editoriales independientes, en cambio, apuestan por la literatura.
Y como sin uds. casi no habría novedades literarias profesionales en géneros no-populares, se han vuelto estratégicas para nuestra cultura del libro.
Pero necesitamos que su apuesta sea completa. Los lectores queremos que nos permitan apoyarlas.
Queremos un catálogo completo de sus libros. Lo queremos en internet YA.
Queremos también que radicalicen sus catálogos. La crisis lo exige.
Queremos también que si reciben fondos públicos, abran convocatorias transparentes para publicar. Democratícense.
Pedimos lo difícil. Los lectores independientes lo merecemos.
El libro sobrevivirá por ediciones indie y bibliómanos.
Atte., sus únicos aliados: Nosotros, los Lectores Locos.

Heriberto Yépez • hyepez.blogspot.com

Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Bianca Chang. Escribir con papel.

2011-09-16T21:00:00.001-05:00

Bianca Chang - Recent Works, June 2011 from Bianca Chang on Vimeo.

Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

“yes - no” by markus raetz

2011-09-16T13:27:00.000-05:00

“yes - no” by markus raetz[vía]
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

( . . . )

2011-09-16T11:41:00.000-05:00

La parenthèse urbaine : circle from JiPÉ Corre on Vimeo.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

¿Libros líquidos?, ¿páginas líquidas?, ¿signos líquidos?

2011-09-15T23:19:00.001-05:00

Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Pasión por el papel

2011-09-15T16:21:00.000-05:00

No sólo entre los lectores hay apasionados del papel, si se me permite el gracejo. El artista Jonathan Brand hizo una réplica a tamaño natural de un motor del Mustang 1969. Algo debe significar que muchos hacen en papel réplicas de objetos que nada han tenido que ver con la celulosa y muchos vuelven objetos, algunas veces harto torturados, de los libros de antes.
Libro alterado por Christa Joo Hyun D'Angelo. Ejemplar del libro Staging A Revolution: The Art Of Persuasion In The Islamic Republic Of Iran. Vía Boingboing y Dadanoias, respectivamente.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

21 de septiembre, día de la bibliodiversidad.

2011-09-13T18:15:00.002-05:00

Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

2011-09-12T23:52:00.001-05:00

La empresa Facsimile Dust Jackets vende impresiones bajo pedido de camisas de libros clásicos, para verdaderos coleccionistas.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

The Art of Hatch Show Print

2011-09-12T23:48:00.001-05:00

Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

¿Y cómo funciona la tinta electrónica?

2011-09-09T00:12:00.001-05:00

Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Amazon es un competidor más.

2011-09-08T23:18:00.000-05:00
Pilar Gallego, presidenta del Gremio de los Libreros de Madrid dice que Amazon es un competidor más.Antonio María Ávila, de la Federación de Gremios de Editores de España dice que ni nos va a resolver la vida Amazon ni nos la va a complicar, porque van a tener que respetar el precio fijo. [Aquí]Libreros y editores, por lo que se ve, están listos para enfrentar el excelente servicio de Amazon, su amplitud de catálogo, su apuesta por los contenidos digitales, sus lectores y tabletas, su excelente motor de búsqueda, sus algoritmos sorprendentes y sus ganas de controlar el mercado en lengua española como controla el mercado en lengua inglesa. La única esperanza es que ambos sean Zen: la única manera de ganar una batalla es no pelearla.De otro modo, el desastre para unos y éxito para otro está por demás cantado.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Michael Stern Hart (1947-2011) y el silencio

2011-09-08T19:22:00.000-05:00
Gutenberg imaginó con precisión la copia mecánica. Quiso, en un inicio, alcanzar la rapidez. No deseaba mucho, reducir a la mitad el tiempo empleado para hacer una copia hermosa y legible de cada libro, la Biblia, para el caso. Murió pobre y más o menos en el olvido. Nunca imaginó y nunca comprendió la magnitud de sus afanes. 1450 marcó el calendario. Cambió al mundo y nos llevó al reino de la copia mecánica. Nadie imaginó entonces la Ilustración, los derechos humanos, la democracia moderna, la alfabetización, las bibliotecas, la división de poderes, las novelas, los periódicos, las revistas... Michael S. Hart murió el día de ayer y ningún periódico del mundo dedicó sus ocho columnas al duelo por esa muerte. No fue tema en las redes sociales, no motivó reflexiones, casi tan desconocido como Gutenberg, como llamó a su proyecto. Cuando algún historiador futuro imagine cómo habrá sido el año de 1971, nacimiento del primer libro digital y, para toda la eternidad, nacimiento del proyecto Gutenberg (¿estamos entonces en la versión gutenberg 2.0?) 521 años después del primero, no comprenderá que pasó casi inadvertido y que a la muerte de su creador casi nadie parece enterarse. En el año de 1971 nació, para efectos prácticos, la copia digital. Hart se dio cuenta, al no poder enviar el primer libro electrónicos a todos los entonces pocos habitantes de internet, que el valor de almacenarlo y dejar que cualquiera lo copiara, volvía eterno en verdad el libro, pues la copia digital no es de menor calidad que el original. Logró, pues, que de cada libro haya tantos ejemplares como se quiera idénticos todos a sí mismos. Todos los libros, entonces, pueden estar en todo lugar en todo momento. Después vino la tinta electrónica (que agradezco y me convirtió en lector digital), las peleas por los derechos de autor, las demandas, las quiebras, la desesperación, la desaparición y no tenemos idea del rumbo que tomará la sucesión de efectos y causas. Borges imaginó una biblioteca infinita, que no lo era, pues pese a ser muy, muy grande, en realidad es finita. No cabe en nuestro universo, de tan grande, pero es finita. Hart imaginó una biblioteca absoluta, replicante, con el número exacto de ejemplares como número de lectores de cada libro existan y existirán. Práctico, la puso en marcha y camina y es mucho mayor de lo imaginado. Murió Hart y casi nadie se enteró. Murió Hart y el silencio de su muerte es doloroso.Estas líneas atestiguan mi tristeza...
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Cómo se hace la tinta para impresión

2011-09-04T20:59:00.000-05:00

Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Si en un determinado momento hubiera un cártel de editores

2011-09-01T16:01:00.010-05:00
Si en un determinado momento hubiera un cártel de editores
o de los pepinos, los libros y la suprema corte...

Lo que sigue son fragmentos de las versiones taquigráficas de las sesiones del pleno de la suprema corte de justicia de la nación. 1, 2, 3, 4.]

Esto está tomado literalmente según se me informa de algo que se llama Wikipedia.

Que el fomento de la producción de los pepinos, por ejemplo, es una forma de fincar la salud de los mexicanos, porque tiene tal cúmulo de vitaminas, que es convenientísimo para la salud de los mexicanos.

El ejemplo de los pepinos era muy buen ejemplo.

Invocar el innegable valor cultural que tiene la cucurbitácea llamada “pepino”, una planta que desde luego determina la idiosincrasia de algunos pueblos que se dedican preponderantemente a su cultivo, era tan remoto por su innegable valor cultural.

El Ministro hasta donde yo sé no es agricultor y ayer nos hablaba de pepinos.

Me parece que venir a hablar de pepinos cuando estamos hablando de un mercado de libros, eso sí me parece digresiones.

Recordemos hace poco, se cierra en una frontera de Estados Unidos, atribuyéndole al pepino ser transportador de algún bicho.

A mí me parecería muy exagerado invocar al pepino y su influencia cultural en las regiones que viven y aprecian de eso como un valor cultural a considerar en atención al artículo 4°.

Don Gabriel Zaid, no lo sé, no es abogado, es editorialista –creo– no conozco la biografía de él.

Don Gabriel Zaid, un ingeniero mecánico administrador egresado del Tecnológico de Monterrey ––por cierto, por más respetable que
sea–– pienso que sus juicios jurídicos merecen un análisis más profundo.

Lo que traté de hacer, simple y sencillamente, es encontrar una descripción del mercado del libro, para no venir a contar aquí mis propias y personales experiencias, eso es todo para lo que a mí me sirvió del artículo de Gabriel Zaid,

Don Gabriel Said [sic].

Entonces, de verdad yo no ligo el tema precio único del libro con el impulso a la lectura, me cuesta mucho trabajo.

Yo digo que si vamos a impulsar la lectura impidiendo que los libros se vendan más baratos, no me casa[sic] en lógica de sentido común.

¿A qué nos lleva, hay mejor distribución de medicinas porque haya el precio máximo? No, es una garantía social de que el costo de la medicina guarde correspondencia con los gastos de investigación y de producción.

Añado, por computadora, por el IPad, por los lectores de libros electrónicos, uno puede bajar libros de cualquier parte del mundo, que no están sujetos a la ley de precios mexicana, y que con este motivo puede desalentar la industria nacional en la medida en que, quienes tenemos acceso a este tipo de adquisiciones, vayamos adquiriendo la preferencia por comprar los libros electrónicos, que además tienen la ventaja de que uno puede imprimirlos para los que gustan de sentir en las manos el papel y el olor a la tinta, no está reñido el libro electrónico con esta sensación.

Una primera pregunta es -así se implementó la reforma para el precio único de venta de los libros- ¿qué pasa si no cumple?

La ley es imperfecta, no hay una sanción y si no hay una sanción, nadie está obligado a la fijación de un precio de esta naturaleza,

Entonces, de alguna manera creo que el fomentar el precio único sí atenta contra la sana competencia y la libre concurrencia que son parte de nuestro sistema económico, o bueno, si ya vamos a cambiar el sistema económico, sí estaría en esa tesitura.

Lo que se pretende es que de todas maneras la ley de la oferta y la demanda aun en artículos de precio controlado como son estos, tengan la posibilidades de tener ¿qué? pues posibilidades de oferta y demanda, de descuentos

Si se estima que son de este tipo de productos, se viola el tercer párrafo del 28 constitucional porque entonces no tendría que fijarlo el particular sino tiene que fijarlo la autoridad, y nunca a precio único sino a precio máximo.

No quiero dar nombres de autores para no entrar en problemas.

Porque evidentemente no se está impidiendo que vendan los libros, pero se les están limitando sus facultades para que en un momento dado puedan obtener las ganancias lícitas que como vendedores o compradores pueden llegar a tener;

El mercado de libros no es un mercado perfecto, tiene restricciones muy importantes y condiciones monopólicas tanto por el autor como por el editor, y ahora lo voy a tratar de demostrar, primero.

Los editores pueden abusar de su monopolio de una manera sutil, con precios supuestamente rebajados en algunos puntos de venta,

Tienen que vender más caro para sacar sus gastos, ahí está el secreto de las grandes rebajas, no se trata de que los favoritos vendan más barato, sino que los otros vendan más caro, éste me parece el punto central del argumento.

Yo creo que confunde y no entiende lo que es un monopolio y lo confunde con un contrato atípico –hay muchos– que tienen como característica fundamental, la exclusividad y la exclusividad no significa monopolio

¿Qué no existe la posibilidad de dedicarse a la edición para cualquiera? ¿Qué no existe la posibilidad de que cualquier editor contrate con cualquier autor?

Qué impide que el editor, qué impide que el importador, comerciantes al fin, señalen un precio alto si lo van a hacer libremente

En nuestra fenomenología de educación actual en donde por desgracia persiste el analfabetismo y no existe la costumbre de leer

Los comerciantes también tienen derechos constitucionalmente garantizados.

¿Cuántas veces hemos visto ya, en lo personal, que hay librerías pequeñas que empiezan a desaparecer?

La Constitución permite al legislador dar bases para que se establezcan precios máximos, no precios mínimos, no precios únicos, más aún, yo no conozco en México ningún artículo sujeto a precio único.

Recordaba cuando oí invocaciones estadísticas del número de librerías que existen fuera de la ciudad de México, algo que se atribuye a Mark Twain, él decía: “Si tú tienes dos caballos y yo
ninguno, tenemos un caballo per cápita, pero yo sigo de peatón”, ésa es la estadística.

El hecho concreto de que se está privilegiando no la posición de los vendedores de los libros –o de ciertos vendedores de los libros sino la construcción de una red cultural.

¿Si en un determinado momento hubiera un cártel de editores, si éstos fijaran precios accesibles, esto es un problema de la PROFECO?

Yo creo que la libertad constitucional para ejercer una determinada actividad económica –en el caso, el comercio– no puede ser equiparada a la posibilidad de que al particular o a una empresa se le garantice rentabilidad financiera óptima.

No veo que esto pueda fomentarse cuando lo que se prohíbe es que se hagan descuentos

No veo qué tiene que ver el establecimiento de un precio único al libro con una afectación a la libertad de comercio.

Por mejores que hayan sido las intenciones, las que yo de veras aplaudo y anhelo que se den, esta ley no puede cumplir, bajo esta estructura con esa función.

El Código Civil Federal, que dice, es el artículo 2254: “El señalamiento del precio no puede dejarse al arbitrio de uno de los contratantes”.

No nos toca a nosotros, como jueces constitucionales, establecer si es mejor el precio único o es mejor la libertad de mercado.

No podemos renunciar en forma alguna a la razonabilidad como
puente para llegar a la constitucionalidad.

Hay una bella intención envuelta en los fundamentos de la bruma, pero en nada que se pueda anclar racionalmente.

Encuentro una descripción adecuada de cómo funciona un mercado de libros y por qué creo que hay una condición, como él la denomina, primero no creo que él estuviera haciendo una alusión jurídica, y en segundo lugar la propia Constitución determina la condición de los autores como no monopólica, ese es todo el efecto.

El precio único, efectivamente, puede tener un impacto en la capacidad de determinados distribuidores o vendedores para aplicar políticas de descuentos, etcétera, pero esto no quiere decir que se restrinja indebidamente la actividad de venta, esto es, la libertad de comercio.

Un libro tiene el mismo precio de venta al público en todo el territorio nacional, este precio es fijado libremente por el editor, lo cual lo aleja radicalmente de cualquier noción de precio controlado.

Entonces si se piensa que se puede estorbar la esencia del comercio diciendo que se permite el mismo y que esto no viola Constitución, me rindo.

Sí hay una diferencia, unos fijan el precio y otros venden al precio fijado.

No es lo relevante de la ley la fijación de un precio, es la fijación de las condiciones para estructurar un mercado de libro.

La justificación utilizada por el Legislador en su iniciativa, es incentivar la lectura, si esto es así, también debería restringirse al editor y al importador con un quantum de su utilidad, y esto no sucede, al contrario, se le da libertad de utilidad, se le excluye de la afectación.

A mí me parece que el establecimiento de un precio único no puede generar la desigualdad que se alega, simple y sencillamente porque los sujetos no están ubicados en un plano de igualdad.

Dos empresas que se dedican a vender libros al público en general dicen: La ley es inconstitucional porque me impide ofrecer descuentos a mis clientes, a mis consumidores.

La intención de la ley que fue plausible a ojos vistas, cree que este método va a lograr, en primer lugar un precio barato, y en segundo
lugar que a través de este precio barato que fije el importador o el editor, se acceda en forma masiva a la lectura.

¿Es inconstitucional el trato que se le da a los editores? Evidentemente no.

¿Es inconstitucional el trato que se les da a los vendedores de libros? Me parece que no, ¿por qué? Porque ese trato diferenciado que se le da a los vendedores de libros, es un trato que está constitucionalmente articulado.

Todos los individuos que intervienen en la cadena deben de pagar el rango de restricción a que se hacen acreedores, si no, la ley es desigual.

Donde iba a comprar un libro y el librero me daba razón e informe de su contenido, de su precio, me decía que lo meditara en función de la argumentación del libro, o de la trama del libro y que cuando estuviera seguro regresara a comprarlo, estos libreros ya no existen.

No señala con claridad y precisión la manera y los lineamientos bajo los cuales los editores e importadores fijarán libremente el precio de
venta al público, lo que la coloca en un completo estado de inseguridad por dejarle al gobernado y no a la autoridad el fijar dicho precio, restringiéndole con ello las ganancias derivadas de la operación de la venta del libro.

Cabe señalar que actualmente en nuestro país existen diversos productos, periódicos, revistas, medicamentos, etcétera,
que se rigen bajo este sistema de precio único; es decir, se venden al mismo precio en todos los puntos de venta, sin que ello afecte ni
el principio de legalidad ni el principio de seguridad jurídica ni tampoco afecte al libre mercado.

Todos los individuos que entran a la cadena hasta llegar al lector son sujetos diferentes, hasta las bibliotecas y los bibliotecarios que los propician, me imagino que en horarios cómodos y de buen modo, pero todos son diferentes.

Me acuerdo muy bien de un librero apreciadísimo por mí, en mi Guadalajara, que ya no existe, aquel, previo al tapatío “Un Millón”

Hago honor mediante este recuerdo a mi librero Casarrubias que no sé si viva, puede ser que no.

Si se toma en cuenta que un libro es un bien prescindible, dado que el lector de ningún modo se encuentra obligado a adquirirlo, pues en un momento dado puede tener acceso a él en las bibliotecas o incluso a través de algún préstamo de otro particular, sería atentatorio en contra de los propios editores o importadores el no fijar un precio razonable para la comercialización de su producto.

La fijación del precio único por parte de los editores o importadores desde el momento en que ofrecen su producción al mercado del libro, garantiza a todos los distribuidores y vendedores en el país el acceso al libro en las mismas condiciones sin concesiones diferenciadas.

Ediciones Hera México [sic].

No se debe perder de vista, que una de las características más importantes del mercado del libro, es el derecho de explotación exclusiva de un texto, que un editor tiene a través de los derechos de autor, así, tal disposición limita la competencia monopólica en el mercado editorial y evita la desaparición de títulos de más difícil rotación, asegurando la variedad de la oferta editorial.

Sobre esto debo argumentar lo siguiente: El precio único del libro, de acuerdo con la ley, lo determina el editor y si el editor dice este libro vale cien pesos se lo va a dar al distribuidor a setenta pesos, quiero simplemente ejemplificar, a setenta pesos entregado en la Ciudad de México y a ¿Cómo se lo va a dar al distribuidor de un pequeño pueblo? ¿Quién va a pagar el transporte de los libros, objetos culturales, de donde se producen al lugar donde se van a expender? El editor no lo va a pagar, para él su precio de venta mayorista son setenta pesos.

Se dice también que en los pequeños pueblos no hay librerías y que esto es porque no hay una buen política de precios en los libros, yo
no lo veo así, los tirajes de edición nacionales de libros culturales andan en un rango de mil quinientos a dos mil ejemplares, la Corte es editora y nuestros tirajes andan en esos rangos, un tiraje excepcional para obra cultural, serían tres mil libros, tenemos dos mil cuatrocientos cincuenta y seis Municipios, si mandamos un libro a cada Municipio ahí agotamos la edición.

Pero, sinceramente pienso que el libro no es un artículo, producto necesario para la economía nacional y menos para el consumo
popular, yo creo que es prescindible el libro; entonces, por eso no creo que esté el proyecto en contra de la literalidad de la
Constitución.

De tal suerte, que no podemos decir: El libro es algo ajeno a la cultura.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Mac Os vs Windows

2011-09-01T00:51:00.001-05:00

[Vía]
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No soy un robot, soy un unicornio.

2011-08-29T16:39:00.001-05:00

Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

¿Libros electrónicos versión 1910?

2011-08-28T23:33:00.002-05:00

[Vía]
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

¿A la cuenta de cuántos?

2011-08-21T17:42:00.001-05:00

Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Historia del diseño gráfico en México 1910-2010

2011-08-20T14:39:00.003-05:00

Es emocionante, no hay duda. La Historia del diseño gráfico en México 1910-2010 dedica una página entera a los diseños de Verdehalago, casi todos hechos por quien pulsa estas mismas teclas. Alegría de editor...
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

La ley de Muphry

2011-08-18T10:29:00.001-05:00
La ley de Muphry es el caso editorial de la tan conocida ley de Murphy y reza así:

1. Si escribes criticando la edición o la corrección habrá una errata en lo que hayas escrito.

2. Si un autor te agradece en el libro la edición o la corrección, habrá erratas en el libro.

3. Cuanta mayor pasión en 1 y 2, mayor el número de erratas.

4. Todo libro que verse sobre la edición o el estilo será inconsistente.

La ley de Murphry establece que si la errata es tan obvia como la la nariz en tu cara, todos la verán excepto tú. Tus lectores siempre notarán las erratas en los encabezados, en el primer párrafo y en la línea inicial de una nueva página. Lugares todos donde más les place equivocarse a los autores, editores y correctores.

[Vía Boingboing vía La sociedad de editores de Canberra]

Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Nube de palabras del blog

2011-08-12T22:39:00.000-05:00

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Errar es humano

2011-07-23T20:53:00.000-05:00
Errar es humano… Pero echarle la culpa a otro, es más humano todavía.

Les Luthiers

[Vía Microsiervos]
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Sum, si fallor

2011-07-21T16:00:00.001-05:00
Tal cual...
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Ciudad de Pánico

2010-08-30T17:16:00.000-05:00
Escuchado en un noticiero:

tiroteo en la ciudad de Pánico...
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

La serenidad del saber

2010-08-01T12:23:00.008-05:00

No hay lectura más lenta, más íntima, que la copia. Y la copia sirve, también, para la memoria. Ninguna lectura más extrema que memorizar. Palabras que resuenan y reverberan, que siembran y cosechan, que dan frutos. Anidan, crecen, se reproducen. Se vuelven, después de mucho repasarlas, propias. Adquieren sentido. Ahora, con el cortipegar, creemos poseer un texto cuando, en rigor, el texto nos posee, pues somos sus rehenes y sus adoradores. Pensamos en lo mucho que tenemos en nuestras memorias que no son nuestras. El libro era, en palabras de Borges, una extensión de la memoria. Ahora se torna una forma más del olvido. Ya no leemos, saltamos de páginas. ¿Para qué alguien desearía llevar consigo 2000 títulos distintos?: para no leer, para imaginar leer, para sentir que lee, para gozar con la idea de sí mismo leyendo, pero no para leer. Leer implica dedicación y tiempo, lo cual es imposible con 2000 títulos.

Phillip Patterson se dio a la tarea de copiar la Biblia a mano, en hojas blancas enormes, con renglones dibujados a lápiz y luego borrados. Espera acabar en 2011, 500 años después de la primera edición de la King James, que copia. Laura Gazler fotografía la empresa.

Además decidió encuadernar los libros, unos ocho volúmenes resultarán, también a mano. Una forma extrema de hacer libros, una forma íntima, una forma sabia.

Y entonces, ante el comentario de Mike Cane, inteligente en muchas cosas: If those eBooks had an average selling price of $4,99, a Kindle could contain $17,465.00 worth of books inside.

La falta de portadas que menciona:

salta la realidad más extraña: los libros electrónicos no están dirigidos a los lectores, sino a los no lectores. Los libros electrónicos tratan de hacer que quienes no leen compren libros electrónicos. A nadie le preocupa si los leen o no. De hecho no es lo más importante. Lo fundamental es que tengan la sensación de que leen al tener en un dispositivo (el cacharro-libro como lo llama Marta Peirano) muchos libros. Muchos. Y la sensación de que valen mucho y so son muy importantes. Claro, nadie les quiere decir que el valor y la importancia radican en leerlos. Si alguien lee un libro al año por 50 años puede leer 21 900 libros en su vida. Si lee un libro cada dos días puede leer 10950. Cada tres días y estamos ya en 7300 libros. Si saltamos a uno a la semana puede leer en 50 años la cantidad de 2600 libros. Leer un libro cada dos semanas nos arroja el total de 1300 libros. 13 libros al año, más de uno al mes, nos deja la cantidad nada impresionante de 650 libros.

¿En verdad alguien quiere 3 500 títulos en un cacharro-libro? Nuestra extraña adicción a sentir que elegimos, que podemos elegir, que tenemos un mar de posibilidades (imagino que es marca registrada lo de mar de posibilidades). Cada libro de 1312000 caracteres, como obliga La biblioteca de Babel.

El gesto de Phillip Patterson es absoluto, quiere leer del modo en que ya nadie lee.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Permanencia, inmanencia, trascendencia y ausencia

2010-07-29T18:20:00.001-05:00
Quizás, lo adelanto como simple hipótesis, hemos confundido la reproducción óptica con la edición háptica (lo digital con lo tradicional, los bitios con la celulosa). No son las dos ediciones o, si se quiere, editar es siempre háptico, reproducir es óptico, y no tienen nada que ver.

Los libros no tienen 500 años, 500 años tiene la edición. Y los libros siempre han sido hápticos y siempre han sido permanentes, tanto por su contenido, como por su continente. Los bitios, por otro lado, ansían la velocidad y lo instantáneo. Inmanente, pues, a los libros la permanencia de sí mismos y de lo que dicen. A los bitios la ausencia. Lo fugitivo. Lo momentáneo. Al menos como están por ahora organizados.

Luego, tiene sentido que los libros ópticos, o digitales, o ebooks, o electrónicos, o comoqueramosllamarlos, sean sólo el texto, pues quizá su característica fundamental es ser desechables. Origen también de toda la confusión y toda la guerra. Lo desechable no puede costar lo mismo que lo permanente. Su valor mayor radicaría en sus amplios y cachetones metadatos, metadatos que ahora no tienen o son pobres, muy pobres.

Los derechos de autor de un libro los tiene el autor y los renta el editor, pero la edición es del editor, no del autor, pues lo que el editor puso (cómo organiza, la tipografía elegida, cómo despliega la mancha tipográfica, dónde pone notas, dónde hace aclaraciones, cómo y dónde pone puntos y comas y comillas) es del editor. Si los agentes editoriales y algunos autores desean publicar el texto simple y llano, mejor o peor para ellos, pues no hay edición alguna de por medio.

Velocidad, desde luego. Muchos libros los compro en saldo, pues muchas obras buenas y excelentes se venden poco (Françoise Cheng en Losada, por ejemplo, a 30 pesos, dos y medio dólares, en la última feria de saldos en México). Con las Apps de iPad, quizá podamos llegar a los saldos de manera inmediata e instantánea. Y algunos libros, regulares, puedan leerse a precios bajos y algunos otros, excelentes, a precios irrisorios.

¿Por qué los libros electrónicos deben ser más baratos? Porque no son permanentes, porque son efímeros, porque son la compra de una ausencia. Por ahora no suman, restan.

El papel sueña con la eternidad, los bitios con su eterno instante bipolar.

Quieran los dioses de la edición que el futuro nos sea bueno, pues bien podemos tener lo mejor de ambos modos de hacer libros; por desgracia, las guerras financieras nos pueden dejear lo peor de ambos o, con fina ironía, dejando lo peor del peor de los modos de hacer libros.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

palcer: dícese del placer pal ser

2010-07-25T08:38:00.002-05:00
Escribimos en Facebook:

Donde dice palcer no es falta de ortografía (¿no me da una ayudita pal ser?) ni tesis óntica: pal ser todos somos iguales. Es errata poco eminente: placer.
Santa madre de las apariciones misteriosas...

Elena López Guadarrama ‎nos dio el siguiente regalo:

(palcer: dícese del placer pal ser).

Agradecemos los favores recibidos.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Lo mucho, lo poco y lo tantito

2010-07-17T18:12:00.002-05:00
¿Por qué los libros nunca tuvieron publicidad? [Bueno, algunos sí, pero fue muy experimental y nada útil. Recuerdo una colección francesa de poesía directorio, porque antología no eran, donde en cada página par había un anuncio de lo que fuera y en cada página non un sentido poema.] La respuesta es sencilla: los libros no tienen públicos masivos. Los lectores de cualquier libro son minoría en una sociedad. Así de sencillo y así de maravilloso. Como adelanto tecnológico fue maravilloso, acepta tiraje enorme, como los millones que regala ahora el gobierno de Luis González y González [he recibido tres en la oficina, ninguno en mi casa] pero también acepta 100 ejemplares.

No sé qué sucederá con los libros. Los libros de referencia desaparecieron en celulosa hace mucho. Hacer una edición en papel de Wikipedia es más una gracejada que otra cosa. Los libros informativos y de textos están anclados a una tecnología en verdad obsoleta. Mucho mejor la computadora para enseñar con sonidos, imágenes, simulaciones, programas y aplicaciones varias. Tratar de entender, por ejemplo, la encuadernación copta contada detallada y con imaginación por alguien empeñoso en el siglo XIX nono se compara en nada a un viendo en youtube de 4 minutos. En un caso hay que leer 50 páginas, en el otro poner atención unos minutos, la diferencia es obvia.

¿Qué nos queda? La reflexión, la crítica, la imaginación. Si una novela ahora tiene banda sonora su edición no es un libro, será otra cosa, mejor o peor, pero no un libro.

Los intentos de edición electrónica son interesantes, pero casi nadie considera la posibilidad de imprimir los libros, sea por medio de la expreso book machine o por medio de talleres artesanales.

El asunto cada día salta más a la vista, toda la discusión sobre los derechos limita, no abre mundos. Los agentes literarios quieren el monopolio y volverse ellos quienes administren toda la cadena, los editores lo mismo, las distribuidoras igual. En un mundo globalizado, como se mienta, es obsceno que el mismo libro cueste en México el doble que en España y, lo peor, que sea un arduo y doloroso camino conseguir su versión en bitios.

Libranda es horrible. Cierto agente literario es casi mi enemigo por la razón sencilla de pedir derechos para hacer 50 ejemplares, pues no creo vender más. Si desea, mencioné, puede darme los derechos sólo para la Ciudad de México. No puede hacer el libro, no puede. Por cierto, nunca menciones que su urgencia es psicológica, pues es un camino automático para cancelar cualquier contrato. Ni se quejen, por favor, de que los llamen mejicas, así y tal cual, pues no son racistas ni discriminan, agente dixit, pues tiene amigos sudacas.

En fin, que los derechos de autor impiden el crecimiento del libro en celulosa y en bitios [lo tomo, desde luego, el asunto de los bitios de Libros y bitios]. Lo mismo intentaron con la música y así les fue. Parece que desean que alguien como Apple negocie directo con los causahabientes de los derechos patrimoniales, con los primigenios. Mucho de lo que se edita en español, se les olvida, es derivado. Y nada podrán contra Apple o Google.

No quieren vender más, quieren controlar más. No lo pagarán caro, simplemente no podrán pagarlo.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

The horror! The horror!

2010-07-06T23:11:00.004-05:00
Ciertas librerías parecen un castigo. La variante de tortura mayor, sus clasificaciones. ¿De dónde la manía de poner el ensayo de El vino y el hachís de Baudelaire en Poesía? Tropiezo de pronto con El pueblo del sol, lo que me lleva a un descubrimiento mayor. Ovni es categoría de antropología. Al menos no está en física. ¿Teología? Voto, con Borges, por literatura fantástica. De no existir, ciencia ficción...

El horror mayor era la antigua librería de la unam de la antigua terminal de caminones, donde, a pregunta sobre cualquier libro, decían: ¡agotado! Buenas semanas llevábamos todos en llegar al librero que decía: agotados...
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

¿Son felices las putas?

2010-07-05T19:23:00.002-05:00
La pregunta transcrita arriba llevó a varias personas a esta bitácora. Los motores de búsqueda son extraños y, de cierto, los caminos del señor son inexcrutables. Imagino que la vieja entrada sobre las putas y los editores algo tendrá que ver. Lo sorprendente, desde luego, es la pregunta misma. ¿Quién se la plantea y para qué?
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Cómo es mejor vender 10 ejemplares que 14

2010-07-04T14:10:00.003-05:00
Ronda mientes la siguiente paradoja.

Si mando a una librería 3 ejemplares de cada uno de 20 títulos distintos, mando 60 ejemplares. Al paso de un par de meses, la devolución arroja la venta de 14 ejemplares. Se vendieron de la siguiente manera: 1 ejemplar de 7 títulos, 2 ejemplares de 2 títulos y 3 ejemplares de 1 título.

Como no produzco a escala, es decir, múltiples piezas por título, sino produzco por cada pedido, asoma la testa de la paradoja.

Si hubiera hecho 20 ejemplares, uno por título, se hubieran vendido 10 de 20, es decir, 50%. (Si se escapa la razón, haga cuentas para comprender nuestros asombros).

Como hice tres, se vendieron 14 de 60, es decir, 23%

Mejor, de los primeros 20 se vendió 50%

De los siguientes 40, se vendieron 4, es decir, 10%

La diferencia es grande. Cuando los libros están en bodega, la inversión es pasada y tiene lógica tratar de recuperar, es racional arriesgar más.

Cuando los libros deben hacerse por pedido, la inversión es futura, la apuesta es más riesgosa.

¿Sencillo? En el primer caso, si supòngo que cada libro me cuesta 10 pesos de producción y los vendo en 25 a la librería, invertí 600 pesos y cobré 350, es decir, una diferencia negativa de 250.

En el segundo caso, invertí 200 pesos y recuperé 250, una diferencia de 50 pesos.

La dificultad es doble, primero: convencer a los libreros de que lo mejor es pedir menos para ganar más. La sgunda, invertir los premios a los vendedores, darles más cuanto mayor sea el porcentaje de venta de la consignación y más cuando la venta es en firme (no en firme con derecho a devolución, pues en mi pueblo se le llama consginación a secas).
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Simpatía por las catástrofes

2010-07-04T14:07:00.002-05:00
¿Por qué si la norma es que casi todos los libros vendan poco el sistema entero está hecho bajo la perspectiva de las grandes ventas? Los periódicos sufren ahora las mismas confusiones. Se compraban periódicos para leer noticias y opiniones, por lo cual se interesaron los anunciantes. Ahora que en cualquier lugar se obtienen noticias y opiniones, los anunciantes migraron. A las editoriales y a las librerías nos espera, al parecer, destino idéntico. Un bestseller es, en sentido estricto, una catástrofe en un sistema complejo. Según Didier Sornette, físico, el mismo modelo explica (predice) los terremotos, los ataques epilépticos, las crisis financieras, las epidemias y los best sellers.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Las falsas portadas

2010-05-20T17:35:00.007-05:00
Quizá sea moda, pero varios andamos en las desventuras o aventuras de crear falsas portadas para los libros, nuestros o no. Nuestro libros ahora son serios y negros, con un tejuelo azul parco y sereno. Maravillosos para leer, un tanto cuanto arduos para vender en la mesa competida de las novedades. Ideamos una salida sencilla, ponerle en el frente una falsa portada, digamos, una postal con la portada hecha para los libros en rústica comercializados en España. El experimento marcha.

Descubro que Google hace un poco de lo mismo. Ciertos libros, dicen, tienen hermosas ilustraciones en su interior, pero portadas más bien feas. Sobre todo los libros que digitalizan provenientes de bibliotecas. ¿La solución? Hacer falsas portadas.

Ya Joseph Sullivan había señalado el asunto de las falsas portadas de los libros en prensa.

No entro al asunto de los distintos medios. Una portada, ahora, debe resultar atractiva físicamente, pues morará en este valle del señor con sus átomos muy bien reunidos en todas sus moléculas suyas, pero también la imagen de esa portada debe verse bien en la pantalla donde tus ojos miran ahora las letras que pulso, y debe hacerlo a escala, pues pequeñas de muestran.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

BookPrep

2010-05-14T18:36:00.003-05:00
Si Google tiene muchos libros digitalizados, HP tiene impresoras por todo el mundo y, además, desarrolla, como ellos mismos dicen, algoritmos sofisticados para limpiar las imágenes digitalizada de los libros, era cuestión de tiempo que alguien dijera: ¿y qué tal si vendemos libros impresos de los libros digitalizados?

HP lo pensó y ensaya una manera de hacerlo. En teoría Google está presta a lanzar su librería en línea y tendrá, entre otros entusiastas promotores a Bookprep de HP.

HP sabe imprimir, ni duda cabe. Google sabe hacerse imprescindible. Quizá, quizá sea el inicio. Claro, la falla es que no han limpiado las imágenes defectuosas donde aparecen alegres dedos o letras contorsionistas.

Faltaría darle ruta a los derechos de autor para que alguien diga: ¿y qué tal si dejamos que hagan sus libros con los contenidos que quieran?

A lo mejor, lo digo sin ironía, fue mal educado, pero en mis ayeres la tecnología servía para facilitar las cosas y hacer nuevas posibles.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Dos años después, pero al fin se publicó el reglamento de la Ley de fomento para la lectura y el libro

2010-04-25T22:41:00.001-05:00
DOF: 23/04/2010
REGLAMENTO de la Ley de Fomento para la Lectura y el Libro.
Al margen un sello con el Escudo Nacional, que dice: Estados Unidos Mexicanos.- Presidencia de la República.
FELIPE DE JESÚS CALDERÓN HINOJOSA, Presidente Constitucional de los Estados Unidos Mexicanos, en ejercicio de la facultad que me confiere la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos en su artículo 89, fracción I, y con fundamento en lo dispuesto por los artículos 4 a 27 de la Ley de Fomento para la Lectura y el Libro, y 13 y 38 de la Ley Orgánica de la Administración Pública Federal, he tenido a bien expedir el siguiente
Reglamento de la Ley de Fomento para la Lectura y el Libro
Capítulo I
Disposiciones Generales
Artículo 1.- El presente ordenamiento tiene por objeto reglamentar las disposiciones de la Ley de Fomento para la Lectura y el Libro.
Artículo 2.- Para los efectos del presente Reglamento, además de lo establecido en el artículo 2 de la Ley de Fomento para la Lectura y el Libro, se entenderá por:
I. Biblioteca de aula.- Acervo bibliográfico que la Secretaría de Educación Pública, en coordinación con las autoridades locales, selecciona, adquiere, distribuye y ubica de manera permanente dentro del aula de las escuelas públicas de educación básica, para uso exclusivo de los alumnos adscritos a dicha aula;
II. Biblioteca escolar.- Acervo bibliográfico que la Secretaría de Educación Pública, en coordinación con las autoridades locales, selecciona, adquiere, distribuye y ubica de manera permanente al interior de las escuelas públicas de educación básica, para el uso de la comunidad escolar;
III. Biblioteca pública.- Establecimiento que contiene un acervo bibliográfico general superior a quinientos títulos, catalogados y clasificados, destinado a la consulta pública gratuita, en los términos de las normas internas aplicables. El acervo podrá comprender colecciones bibliográficas, hemerográficas, auditivas, visuales, audiovisuales y, en general, cualquier otro medio que contenga información afín;
IV. Consejo.- El Consejo Nacional de Fomento para el Libro y la Lectura;
V. CONACULTA.- El Consejo Nacional para la Cultura y las Artes;
VI. Importador.- Persona física o moral que introduce al territorio nacional libros y revistas extranjeras para su comercialización, de conformidad con las disposiciones aplicables;
VII. ISBN.- Número internacional normalizado del libro;
VIII. Ley.- Ley de Fomento para la Lectura y el Libro;
IX. Lineamientos.- Los lineamientos que el Consejo emita para el funcionamiento del Registro del Precio Único de Venta al Público;
X. Programa.- El Programa de Fomento para el Libro y la Lectura a que se refiere la fracción I del artículo 6 de la Ley;
XI. Registro.- El Registro del Precio Único de Venta al Público, y
XII. Secretaría.- La Secretaría de Educación Pública.
Artículo 3.- Corresponde a la Secretaría la interpretación de este Reglamento para efectos administrativos, sin perjuicio de la competencia que, de acuerdo a las materias de la Ley, confieran las disposiciones aplicables a otras dependencias.
Capítulo II
De las Autoridades Responsables
Artículo 4.- La Secretaría y el CONACULTA orientarán a los integrantes de la cadena del libro para que el libro mexicano y las ediciones de libros extranjeros cuyo proceso de impresión se realice en el territorio nacional como consecuencia de convenios celebrados entre editores nacionales con sus similares extranjeros,
así como aquellas que se acuerden entre autor y editor de conformidad con la Ley Federal del Derecho de Autor, garanticen su presencia nacional e internacional en condiciones de calidad, cantidad, precio y variedad.
Para tal efecto, la Secretaría y el CONACULTA podrán celebrar convenios de coordinación con otras autoridades federales y locales.
Capítulo III
Del fomento para la lectura y el libro
Artículo 5.- Corresponde a la Secretaría y al CONACULTA, de manera concurrente:
I. Situar a la lectura y el libro como elementos fundamentales para el desarrollo integral de la población;
II. Diseñar estrategias para la formación de lectores y de vinculación de la educación con el fomento a la lectura, mediante actividades que coadyuven al cumplimiento de tal fin;
III. Implementar mecanismos de cooperación para la promoción y difusión de la lectura en los órdenes federal, estatal y municipal;
IV. Establecer salas de lectura y definir sus bases de operación;
V. Realizar coediciones con editoriales privadas;
VI. Capacitar y formar promotores de la lectura en todos los niveles del Sistema Educativo Nacional, así como realizar concursos que estimulen y reconozcan su trabajo;
VII. Promover la participación de otras autoridades en la formación de promotores de la lectura;
VIII. Apoyar aquellos programas orientados a la apertura de librerías, la modernización de su infraestructura física, la actualización de sus procesos operativos y administrativos, su especialización, la capacitación de su personal y, en general, a mejorar su viabilidad financiera, propiciando que las librerías sean espacios de promoción de la lectura;
IX. Promover el fomento de la lectura y del libro en radio, cine y televisión mediante programas, cápsulas y promocionales;
X. Promover y fortalecer las bibliotecas públicas como salas de lectura;
XI. Promover la adquisición para las bibliotecas públicas de títulos con mayor demanda, de acuerdo a las necesidades de información de los lectores y de los diferentes niveles del Sistema Educativo Nacional, así como las novedades bibliográficas ofrecidas por la cadena del libro;
XII. Establecer indicadores y sistemas de información que reflejen la situación de la lectura, del libro, de las bibliotecas y de las librerías;
XIII. Promover la vinculación con instituciones de educación superior con el objeto de difundir y apoyar el fomento a la lectura;
XIV. Realizar acciones tendientes a la formación y consolidación de escritores, lectores y promotores de la lectura;
XV. Crear campañas de difusión de los servicios y programas que ofrecen bibliotecas públicas, salas de lectura y librerías;
XVI. Impulsar el uso, mejoramiento e innovación de las bibliotecas escolares y públicas;
XVII. Promover la capacitación y formación de los encargados de bibliotecas escolares y públicas, de salas de lectura y de librerías;
XVIII. Promover la participación social en el diseño y creación de los programas destinados al cumplimiento de la Ley, y
XIX. Las demás que les confieran otras disposiciones aplicables.
La Secretaría y el CONACULTA podrán celebrar convenios con otras autoridades federales y con los gobiernos estatales, municipales y del Distrito Federal para coordinar o unificar las acciones señaladas en este artículo, así como para determinar, con sujeción a las disposiciones aplicables, la forma y términos en los que emplearán los tiempos oficiales y públicos que correspondan al Estado en los medios de comunicación de que lleguen a disponer para fomentar el libro y la lectura.
Artículo 6.- Para efectos de lo dispuesto por la fracción III del artículo 20 de la Ley, se entenderá por:
I. Colectivo.- Grupo de individuos que, sin estar constituidos legalmente, realizan actividades encaminadas al fomento, producción, distribución y comercialización de los libros, y
II. Cooperativa.- Forma de organización social integrada por personas físicas con base en intereses comunes y en los principios de solidaridad, esfuerzo propio y ayuda mutua, con el propósito de satisfacer necesidades individuales y colectivas, a través de la realización de actividades económicas de producción, distribución y consumo de libros.
Se considerarán labores fundamentales en favor del fomento a la lectura y el libro, así como para el desarrollo cultural del país, entre otras:
I. La promoción y difusión de la lectura en sus espacios de reunión;
II. La realización de actividades lúdicas de fomento a la lectura y el libro;
III. La celebración de convenios entre las autoridades responsables, que faciliten el acceso a la lectura y el libro;
IV. El establecimiento de salas de lectura, y
V. La promoción de la lectura en diversas lenguas indígenas del país.
Capítulo IV
Del Programa
Artículo 7.- El Programa será elaborado por la Secretaría y el CONACULTA, en el ámbito de sus respectivas competencias, y tomará en cuenta la opinión y propuestas del Consejo.
Artículo 8.- El Programa establecerá los objetivos, estrategias y líneas de acción, así como una estimación de los recursos necesarios para su ejecución, de conformidad con la Ley y demás disposiciones aplicables.
Artículo 9.- Para la elaboración del Programa, la Secretaría y el CONACULTA establecerán un procedimiento de participación a través del cual convocarán a los integrantes del Sistema Educativo Nacional, a la cadena del libro y a la sociedad en general, para que emitan sus opiniones y propuestas.
Artículo 10.- La Secretaría y el CONACULTA elaborarán el proyecto de Programa tomando en cuenta las opiniones y propuestas que se hayan emitido a través del procedimiento de participación y lo remitirán al Consejo para que emita sus comentarios.
El Programa será expedido por el Titular de la Secretaría.
Artículo 11.- La Secretaría y el CONACULTA elaborarán anualmente un informe público respecto del estado que guarda la ejecución del Programa y de las acciones que lleven a cabo en cumplimiento de lo establecido en la Ley, mismo que deberá estar disponible para su consulta pública en las páginas electrónicas tanto de la Secretaría como del CONACULTA.
Capítulo V
Del Consejo
Artículo 12.- El Consejo es un órgano consultivo de la Secretaría y espacio de concertación y asesoría entre todas las instancias públicas, sociales y privadas vinculadas al libro y a la lectura, integrado en términos del artículo 14 de la Ley.
Artículo 13.- Las ausencias a las reuniones del Consejo del titular del Instituto Nacional de Lenguas Indígenas, del Director General de Materiales Educativos de la Secretaría de Educación Pública, del Director General de Publicaciones del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes y del Director General de Bibliotecas del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, podrán ser suplidas por el servidor público del nivel jerárquico inmediato inferior que respectivamente designen.
Artículo 14.- Las reuniones ordinarias del Consejo serán convocadas por su presidente con cuando menos cinco días hábiles de anticipación a la fecha en que deban celebrarse.
Artículo 15.- En las reuniones del Consejo que se celebren en tercera o ulterior convocatoria, las decisiones se aprobarán por mayoría de votos de los miembros presentes.
Capítulo VI
Del Precio Único de Venta al Público
Artículo 16.- El editor o importador tiene la obligación de fijar libremente el precio único de venta al público de cada edición de los libros que edite o importe y de solicitar al Consejo su inscripción en el Registro, de conformidad con lo dispuesto en el artículo 23 del presente Reglamento.
Se exceptúa de la obligación anterior tratándose de libros a que se refiere el artículo 30 del presente Reglamento.
Artículo 17.- El precio único de venta al público tendrá una vigencia de dieciocho meses contados a partir de la fecha de edición o importación del libro de que se trate.
Para efecto de lo dispuesto en el párrafo anterior, se considerará como fecha de edición aquella que aparezca en el colofón del libro y como fecha de importación la correspondiente al pedimento de importación respectivo.
Artículo 18.- Los editores e importadores podrán comercializar en territorio nacional los libros sujetos al precio único de venta al público a partir de la fecha en que el Consejo inscriba su precio en el Registro.
Una vez que el editor o importador hubiese presentado la solicitud de inscripción, el Consejo tendrá un plazo de cinco días hábiles para inscribir el precio en el Registro o para negar la inscripción emitiendo al efecto la notificación a que se refiere la fracción III del artículo 20 del presente Reglamento.
Transcurrido dicho plazo sin que el Consejo hubiere inscrito el precio o emitido la notificación negando la inscripción, el editor o importador podrá comercializar el libro de que se trate.
En caso de que el Consejo emita la notificación negando la inscripción, el editor o importador podrá realizar nuevamente el trámite, una vez subsanados los errores u omisiones que hubiere presentado su solicitud.
Artículo 19.- El precio único de venta al público regirá en todos los lugares donde se lleve a cabo la venta de libros, sean espacios físicos, virtuales o digitales, independientemente del método o procedimiento a través del cual se efectúe su comercialización.
Artículo 20.- La operación y administración del Registro estará a cargo del Consejo, el cual deberá:
I. Emitir los lineamientos;
II. Notificar al editor o importador la resolución de inscripción del precio respectivo en el Registro y, en su caso, de sus modificaciones. La notificación se efectuará con los datos y en la forma que establezcan los lineamientos;
III. Notificar al editor o importador la resolución que niegue la inscripción del precio respectivo en el Registro y, en su caso, de sus modificaciones, en los términos que establezcan los lineamientos, señalando los errores u omisiones que presentó la solicitud. La notificación se efectuará con los datos y en la forma que establezcan los lineamientos;
IV. Actualizar periódicamente la base de datos que integre el Registro;
V. Garantizar la conservación, integridad, acceso, compatibilidad y seguridad de la información contenida en la base de datos, y
VI. Expedir a las autoridades que lo soliciten constancias relativas a la información contenida en la base de datos.
Artículo 21.- La base de datos que integre el Registro estará disponible para su consulta pública en la página electrónica que el Consejo determine en los lineamientos.
Artículo 22.- El Registro deberá contener, por lo menos, los siguientes apartados:
I. Libros mexicanos o editados en territorio nacional, y
II. Libros importados.
Artículo 23.- Para la inscripción del precio único de venta al público en el Registro, el editor o importador deberá presentar ante el Consejo la solicitud correspondiente en los términos que establezcan los lineamientos, señalando la información y adjuntando la documentación siguiente:
I. Tratándose de libros mexicanos o editados en territorio nacional:
a) Título de la obra;
b) Nombre del autor;
c) Número de edición;
d) Número de ISBN y otros ISBN en caso de coediciones;
e) Fecha de impresión que aparezca en el colofón;
f) El precio único de venta al público al cual será comercializado;
g) Domicilio o dirección de correo electrónico para recibir las notificaciones a que se refiere el artículo 20, fracciones II y III, del presente Reglamento;
h) Nombre completo o razón o denominación social del editor y, en su caso, de su representante legal;
i) Copia de una identificación oficial del editor o de su representante legal, según sea el caso;
j) En su caso, copia del instrumento público en el que consten las facultades del representante legal del editor para presentar la solicitud correspondiente, y
k) Firma del editor o de su representante legal.
II. Tratándose de libros importados:
a) La señalada en los incisos a), b), c), d), f) y g) de la fracción I de este artículo;
b) Copia de la documentación aduanal que compruebe que la importación se efectuó con fines comerciales y conforme a lo establecido por la legislación aplicable;
c) Número y fecha del pedimento de importación;
d) Nombre completo o razón o denominación social del importador y, en su caso, de su representante legal;
e) Copia de una identificación oficial del importador o de su representante legal, según sea el caso;
f) En su caso, copia del instrumento público en el que consten las facultades del representante legal del importador para presentar la solicitud correspondiente, y
g) Firma del importador o de su representante legal.
Artículo 24.- Una vez presentada la solicitud, el Consejo analizará si ésta cumple con los requisitos que señala el presente Reglamento y emitirá la notificación que proceda en términos del artículo 20, fracciones II y III, de este ordenamiento.
La inscripción en el Registro del precio único de venta al público deberá asociarse con el ISBN del libro que corresponda, en los términos que señalen los lineamientos.

Artículo 25.- Se entenderá por importación comercial de un libro aquella destinada a la venta y constituida por un mínimo de setenta y cinco ejemplares de la obra.
Artículo 26.- Para el caso de libros importados, tendrán prelación para solicitar la inscripción del precio único de venta al público:
I. El importador que haya adquirido los derechos de autor para la comercialización del libro de que se trate en el territorio nacional;
II. El importador que haya celebrado un convenio u otro acto jurídico con el editor original o el titular de los derechos de autor, para la distribución del libro en el territorio nacional, y
III. El importador que acredite, de conformidad con la normatividad aplicable, ser el primero en efectuar una importación comercial del libro de que se trate.
Artículo 27.- Tratándose de colecciones completas, el editor o importador podrá fijar un precio único de venta al público para cada libro que la integra y otro para la colección completa.
Artículo 28.- Una vez que el precio único de venta al público fuese inscrito en el Registro, el editor o importador que lo fijó podrá modificarlo, en cuyo caso deberá solicitar al Consejo la inscripción del nuevo precio en el Registro, en los términos que indiquen los lineamientos, señalando la información y adjuntando la documentación a que se refieren las fracciones I y II del artículo 23 del presente Reglamento, según corresponda, además de:
I. Número de registro del precio que ha sido modificado, y
II. Nuevo precio único de venta al público.
La modificación surtirá efectos a partir de la fecha en que el Consejo inscriba el nuevo precio en el Registro, resultando aplicables al caso las disposiciones contenidas en los párrafos segundo, tercero y cuarto del artículo 18 del presente Reglamento.
Una vez inscrito el nuevo precio único de venta al público en el Registro o transcurrido el plazo a que se refiere el segundo párrafo del artículo 18 del presente Reglamento sin que el Consejo hubiere realizado la inscripción o emitido la notificación correspondiente, el editor o importador, bajo su responsabilidad, deberá informar del nuevo precio a los distribuidores y a los vendedores del libro de que se trate, independientemente de que dicho precio pueda ser consultado en el Registro.
La modificación no interrumpirá el plazo a que se refiere el artículo 26 de la Ley.
Artículo 29.- El Consejo deberá cancelar la inscripción del precio único de venta al público una vez que se cumplan los dieciocho meses a que se refiere el artículo 26 de la Ley.
Artículo 30.- En aplicación de lo dispuesto por el artículo 26 de la Ley, los vendedores de libros al menudeo podrán enajenar los libros a un precio distinto al precio único de venta al público, cuando se trate de ediciones o de importaciones efectuadas con más de dieciocho meses anteriores a la venta, o bien, cuando sean libros antiguos, usados, descatalogados, agotados o artesanales.
Para efecto de lo anterior, se entenderá por:
I. Libro agotado.- Aquel que su editor o importador dejó de tener en existencia;
II. Libro antiguo.- Aquel que fue producido con anterioridad al año de 1900;
III. Libro artesanal.- Ejemplar único o de un tiraje no mayor a trescientos ejemplares, cuya producción se realiza, toda o en partes, sin la intervención de procesos industriales;
IV. Libro descatalogado.- Aquel que ha quedado fuera de los catálogos de reimpresión del editor o importador, y
V. Libro usado.- Aquel que se encuentra en el comercio después de haber sido adquirido por un primer consumidor.
Artículo 31.- Para efecto de lo dispuesto en el artículo 27 de la Ley, se entenderá por:

I. Profesional de la edición.- Persona física o moral cuya ocupación habitual está relacionada con cualquiera de las fases de la producción de libros;
II. Profesional de la difusión de libros.- Persona física o moral cuya ocupación habitual está relacionada con la distribución y comercialización de material bibliográfico o con la promoción de la lectura, y
III. Organización de defensa de autores.- Cualquier organización pública o privada, incluidas las sociedades de gestión colectiva autorizadas en los términos de la Ley Federal del Derecho de Autor, cuya labor u objeto sea la protección, reconocimiento o respeto de los autores y titulares de los derechos patrimoniales sobre sus obras editadas o publicadas en forma de libro.
Capítulo VII
De la solución de controversias
Artículo 32.- Los tribunales civiles del fuero federal serán los competentes para conocer de las controversias a que se refiere el artículo 27 de la Ley.
Sin perjuicio de lo anterior, las partes en dichas controversias podrán someterse al procedimiento arbitral establecido en el Título Cuarto del Libro Quinto del Código de Comercio.
TRANSITORIOS
PRIMERO.- El presente Reglamento entrará en vigor al día siguiente de su publicación en el Diario Oficial de la Federación.
SEGUNDO.- El Consejo deberá emitir y publicar en el Diario Oficial de la Federación los lineamientos dentro de los noventa días posteriores a la fecha de entrada en vigor del presente Reglamento.
TERCERO.- El Registro deberá iniciar operaciones al día siguiente de la publicación de los lineamientos en el Diario Oficial de la Federación.
CUARTO.- Las acciones que, en cumplimiento a lo dispuesto en este Reglamento y en razón de su competencia, corresponda ejecutar a la Secretaría y al CONACULTA deberán sujetarse a la disponibilidad presupuestaria que se apruebe para dichos fines en el Presupuesto de Egresos de la Federación y a las disposiciones de la Ley Federal de Presupuesto y Responsabilidad Hacendaria y su Reglamento.
Dado en la Residencia del Poder Ejecutivo Federal, en la Ciudad de México, Distrito Federal, a veintiuno de abril de dos mil diez.- Felipe de Jesús Calderón Hinojosa.- Rúbrica.- El Secretario de Educación Pública, Alonso José Ricardo Lujambio Irazábal.- Rúbrica.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

¿Cuál es la relación entre el número de baños y el número de celulares?

2010-04-17T00:08:00.002-05:00
Alguien iluminado vería en la coincidencia que relataré relaciones profundas, yo sólo apunto ambos datos.

La pena de muerte en la India, pese a los esfuerzos de muchos, sigue vigente. No se aplica, pero la razón es extraña: el último verdugo se retiró y nadie quiere aceptar el trabajo.

En la India, donde nadie desea ser verdugo, por los asuntos del karma, hay más teléfonos móviles, como les dicen ahora a los celulares, que retretes, excusados, baños. Hablamos de que en la India hay casi 564 millones de celulares. Es una ironía trágica dice el rector de la universidad de las naciones unidas.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Biblioteca del futuro

2010-02-25T23:52:00.001-06:00

Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Caga es palabra inconveniente, como lo son Caka y Baca

2010-02-25T22:29:00.009-06:00
Nunca había parado mientes en la censura, digamos, conveniente: si, según los algoritmos para obtener las letras iniciales de la CURP (Clave única del registro de población) o del RFC (Registro federal de contribuyentes), se obtiene una palabra altisonante, las guías para asignar los tales registros señalan cambiarlas.
Lo curioso, y ridículo, es que no las cambian de la misma manera. Según el Instructivo para la asignación de la Clave Única de Registro de Población, documento público, (anexo 2), la lista de inconvenientes incluye:

Baca, Buey, Caka, Cola, Feto, Geta, Lilo, Loco, Mamo, Miar, Moco, Naca, Peda, Pipi, Puto, Ruin y Wuey.

Para el RFC sucede lo mismo, no permiten palabras inconvenientes o altisonantes. Casi todas las burocracias creen ser el centro del universo, luego entonces, censuran de distinta manera. Para la CURP, la solución es poner X en vez de la primera vocal:

Baca queda Bxca, Caka, Cxka, etc.

Para el RFC, cambian la última letra por X.

Baca queda Bacx, Caka, Cakx, etc.

Y entonces, la CURP inica distinto del RFC y las confusiones se desatan.

Si van a censurar, ¿no podrían al menos hacerlo igual?

Lo importante, ¿es necesario censurar las tales palabras?

Recuerdo los viejos criterios de cuidado editorial, que tanto material le dieron al Mester de maxmordonía. Si al cortar palabra alguna se crea otra altisonante, cambiar el corte de sílaba o, de ser imposible, cambiar de orden de la frase u oración donde aparece la tal palabra para evitar el corte.

Así, los convenientes correctores antiguos, eliminaron de nuestros castos ojos muchas cacas, putos, culos, pitos y palabras otras cuyo sonido, hórrido, podrían excitar nuestras bajas pasiones y lo más negro y vil de nuestra naturaleza.

Las sencillas letras de las calves de algunas personas deben censurarse, ¿para qué?, quizá para no habitar uno de los círculos del infierno...

El colmo, el verdadero colmo, es que la guía para asignar el RFC, donde aparece la tal lista de palabras altisonantes o inconvenientes y el modo de evitarlas, no es un documento público.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Sherlock Holmes, marca registrada

2010-01-31T15:43:00.003-06:00
De las fantasías de quienes detentan los derechos de autor de cualquier obra, por herencia, compra o confusión, las de Andrea Plunket son las mejores. Registrar como marca la creación literaria. Desde luego, no lo logró, pero las leyes permiten intentarlo y, en muchos casos, conseguirlo. El artículo es interesante. ¿Quién tiene los derechos de Sherlock Holmes? Llega a sorprender: “The studios are vulnerable to harassment, to nuisances, and some people they pay off just to get them out of their way. I don’t know if they did that in this case.”

En contraste, un excelente artículo sobre el tema de Google, los derechos de autor, el acceso libre y todo lo demás: For the Love of Culture.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

León Hebreo

2010-01-09T13:51:00.003-06:00
Lo que se ama se posee, lo que se desea nos falta.

Judá Abravanel, alias León Hebrero. Diálogos de amor, traducción de Garcilaso de la Vega, el Inca.

Edición de Porrúa.
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Los nuevos viejos libros

2010-01-09T13:35:00.002-06:00
Discutimos, pensamos, reflexionamos, sobre los libros. Y lo hemos hecho, sobre todo, en cuanto a la tecnología libresca. En los últimos años nos ha preocupado, culturalmente, el futuro de los libros, futuro ceñido a sus variantes y posibilidades tecnológicas. Por añadidura, sobre sus futuros comerciales, mercadotécnicos. Los libros, pese a todo lo dicho, siguen hablando.

Google es una empresa, y puede muy bien perecer, nos dice Anis Shivani. Y borda sobre la preocupación sobre la tecnología libresca.

Luego se torna pitoniso, de cualquier forma, es momento de volver a la cultura libresca y dejar un tanto la discusión tecnológica.

Digámoslo, lo importante de la tecnología es, sencillo, usarla. Discutirla nunca ha servido de nada.

Hacer libros es cada día más sencillo y más barato. Hagámoslos.
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Adana, adana, adana...

2010-01-06T23:28:00.002-06:00
Llegó la Adana, 8 x 5. Vino de Alemania.

Llegó la Adana, 8 x 5, le faltan los rodillos (ya pregunté por ellos en Caslon).

Llegó la Adana, harturas de alegría hay en mí.
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Para los libros antiguos...

2009-12-31T18:47:00.004-06:00
Recuerdo la frase: para los libros antiguos, imprimir y editar son sinónimos. Ahora, parecen antónimos.
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Nada, sin reglamento

2009-12-30T20:41:00.002-06:00
Termina 2009 y no hay reglamento para la ley del libro. La anterior ley nunca tuvo reglamento. La presente no lo tiene. El 20 de abril, del 2008, se votó la tal ley. El 23 de julio, también del 2008, la firmó el presidente. Para abril o para mayo, del 2009, se prometió el mentado reglamento. Acabó 2009, no hay reglamento, seguimos, para cuestiones prácticas, sin ley del libro, lo cual significa: seguimos sin precio único.
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Si te tardas más de dos semanas en leer una novela

2009-12-29T19:38:00.002-06:00
If you read a novel in more than two weeks you don't read the novel really.

Philip Roth

¿Cuántos lectores de novelas existirán en el futuro? Maybe more people than now read Latin poetry, but somewhere in that range.

Quizá...
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...como toda negligencia

2009-12-29T12:42:00.000-06:00
Claro está que la mala poesía es extenuante para la cultura, es nociva, como toda negligencia.

Osip Mandelstam
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El mundo está deshabitado

2009-12-27T18:34:00.002-06:00
Diecisiete ejemplares vendidos, once de ellos a precios de mayorista, a bibliotecas municipales de ultramar. En camino de ser alguien. (Pausa.) [...]
Jamás conocí silencio semejante. Como si la tierra estuviese deshabitada.

Samuel Becket, La última cinta de Krapp.

[traducción completa en Ñusléter]
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Prueba de humanidad

2009-12-27T17:35:00.004-06:00
La prueba de Türing (test, le dicen muchos) sirve de cedazo: separa los animales [humanos] de las máquinas. Como por la red hay más bichos [programas] que animales, ensaya distinguirlos para eliminar la comunicación indeseable [spam]. Captcha le llaman a esa particular versión de la prueba. Google la hace cuando alguien le pide ver varios libros a la vez. ¿No podrían poner a leer sus libros digitalizados para ver lo que no logras descifrar? A veces leer sus libros es imposible.

Algunos páginas son lugares solitarios. Nadie parece haber posado sus ojos en ellas.

Años después, no muchos, pero algunos años después, regresé a la bilbioteca de la universidad donde estudié [no lleva nacional de apellido, por cierto] y quien pulsa estas teclas es el último lector en pedir en préstamo las obras del grande Pierce. La certeza, con todo, de que existen los gordos tomos de Pierce en ese lugar es importante, muy importante.

Google quiere vender publicidad y lo hace de modo nuevo, interesante, propicio en ocasiones. Pero su misión es hacer dinero por medio de la venta de publicidad. Esa página es un pequeño error que no le importa encontrar. La calidad de la digitalización no es su prioridad.

¿Por qué no digitalizan en serio las bibliotecas sus propios fondos? Nunca, antes, nadie se había preocupado por la duplicidad. Ninguna biblioteca deja de comprar un libro porque otra biblioteca lo tenga.

Y, al parecer, la misión de una biblioteca pública es poner a disposición de la mayor cantidad de lectores los libros que alberga. Nada más, y nada menos.

Animales quienes leeremos los libros, no bichos. Si no es para que leamos los libros, ¿para qué digitalizan? ¿Sólo para vender...?
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Bostoniano

2009-12-25T20:45:00.004-06:00
En 662,500 dólares americanos se vendió la primera edición [1827] del primer libro de Edgar Allan Poe. ¿Cuántos habrá vendido de esa primera edición? La firmó como A Bostonian

La imagen es de Christies, y de la subasta tuve noticia por Re:print.
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¿Cuál es la diferencia entre editorial y sello editorial?

2009-12-17T22:33:00.003-06:00
Me preguntan cuál es la diferencia. Editorial es la empresa, el sello editorial es la marca. Valga, en las pequeñas la empresa y el sello editorial es una y la misma cosa. En las grandes o muy grandes, la empresa es una (Planeta, por ejemplo) y los sellos son muchos. Random House, en lengua española, tiene unos muchos sellos, pero lo curioso es que Random House es, de hecho, un sello editorial de Berstelmann. Luego, todos los sellos bajo los cuales publica en español Random House son sellos de Berstelmann.

Retrato exacto de la hechura actual de libros: tienen marca, los sellos. Y tienen marca, los nombres. Razón por la cual importa el nombre que aparece como autor, no tanto lo que escriba. Pensemos en Loaeza o, en otros lares, en Palin.
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Voy a volver teclas mi teclado

2009-12-10T22:51:00.004-06:00
Ya lo hice una vez y nadie me detendrá: convertiré mi teclado desobediente en puras teclas discursivas. Dame una e, le digo, y queda en silencio. Escribo 456 y nada pone. Hemos llegado al final, o cambio de manera de pensar o deja de ser mi teclado... No soy Perec para silenciar la e, lo siento pálido amigo...
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Una imagen vale más que mil palabras

2009-12-10T22:41:00.002-06:00
pero, ¿para que quieres una imagen si tienes mil palabras?

No puedes, dice Craig Ward, obligar a leer a la gente, pero puedes hacer que lo deseen...
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La interpretación de los sueños ¿editoriales?

2009-12-10T22:22:00.004-06:00

De los 600 ejemplares de la primera edición de La interpretación de los sueños se vendieron, cuenta la leyenda, unos 300. El editor tardó nueve años en olvidar ese hecho para volver a editarlo. Ahora lo ponen a la venta en el glorioso precio de 24,500 dólares americanos, unos 318,500 pesos mexicanos. Freud obtuvo por concepto de regalías cualquier cosa.

Extraigo dos sencillas moralejas. Primera, nadie recuerda al editor del libro de Freud, porque lo importante era, y es, el libro de Freud. Los editores no somos los importantes, no lo hemos sido y no lo seremos. Cualquier predicción sobre el futuro del libro debe tenerlo presente. Sin ese editor, Freud seguiría siendo Freud. Claro, sin ese editor, pero con algún otro. La mediación es importante cuando se realiza, razón por la cual los editores han desempeñado un papel importane en la cultura y lo seguirán desempeñando. Segunda, los grandes libros algunas veces tardar mucho en permear su pensamiento. Ha pasado y de seguro volverá a pasar. No es del todo imposible que la obra fundamental para hacérnosla con el siglo 21 haya sido puesta en la red por alguien hace apenas unos años y nadie, o casi nadie, se haya enterado todavía. La posibilidad es real. Ahora, puede ser tan malo el siglo que no pase nada, nadie puede asaegurlo...

La imagen es de AbeBooks
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Bitácoras y peluches

2009-12-09T18:32:00.002-06:00
¿Recuerdan los frascos azules de crema Nivea? De niño acaricié la idea de poner ambas dos en los flancos ambos también de la bicicleta mía. Recuerdo, todavía con sorpresa, un taxi en el cual había una de las susodichas con un foco dentro que, sincónico, prendía cuando el diestro chofer pisaba el freno. Era un niño, sabrán disculparme. Hay bitácoras cuyos autores sienten que poner todo, en verdad, todo colgado en ellas, es no sólo un gusto inenarrable, sino un gozo inmmerecido para quienes intentamos leerlo. Y muchas veces la máquina inicia con una música que no me interesa, con cientos de fotos que se tardan, con gadgets complejos y numerosos. Es queja, desde luego. En mi descargo tan sólo señalo: en el mío blog no hay frasco alguno de la nieve mentada.
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La red profunda o cómo ir más allá de Google

2009-12-06T13:15:00.003-06:00
Apareció hace no tanto el libro Going Beyond Google. The invisible web in learning and teaching , hecho del cual me he enterado por la reseña de Elena Maceviciute. La red profunda, la web profunda, la red invisible, la web invisible, todos son términos para referir a un hecho cierto y que no repetimos lo suficiente. La cantidad de datos sistematizados por Google y otros servicios parecidos es una parte mínima de todos los datos que están en internet. Me topo con frecuencia con la convicción de muchos de que en Internet no hay casi nada interesante, lo cual es sorprendente, pues para mí es una mina de oro inmensa donde, casi siempre, encuentro algo interesante. Antes respondía, será que no buscas nada interesante. Ahora sonrío y pregunto: ¿qué te gustaría encontrar? El primer capítulo puede leerse en la página del editor, ejemplo de la internet no tan profunda, pues el tal capítulo no se encuentra en los primeros diez resultados de Google.
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¿El informe omniprom?

2009-12-06T12:05:00.002-06:00
Me entero por nota de La Jornada del Informe Omniprom 2009 sobre el libro en México. El informe está un tanto cuanto escondido en la página de Omnicrom, pero puede encontrarse. Sistematiza información de varias fuentes, pero sobre todo de la Cámara Nacional de la Industria Editorial, mal inicio. La Cámara sólo contabiliza a quienes son socios de la cámara, lo cual deja fuera a muchísimos pequeños y no tanto. Además, en el Informe Omnicrom, cuenta como privada al Fondo de Cultura Económica, que es pública, cuenta como pública a la Conaliteg, lo cual es del todo correcto, pero no cuenta ni como públioca ni como privada a la UNAM, o a la COmisión Nacional de Derechos Humanos que publican harto y mucho.

Reconozcamos que saben hacer promoción, pues el tal informe no es sino un comercial enorme de lo que ellos ofrecen y su librería en línea no tiene desperdicio, ahora, quizá mejore después, es la imagen de cómo en el futuro, que nos prometen a todos alcanzar, se verá hermosa y cachetona.

Y, a vuela pájaro, el mensaje que me deja es claro: n‘ombre, en México leen tan poco y les gustan tanto los monitos que el libro electrónico será una ma-ra-vi-lla para las editoriales españolas.

La industria de la piratería es robusta en México, tanto, que si existiera demanda, venderían copias ilegales de Wikipedia. [Como anécdota, ahora veo algunos puestos de películas piratas especializadas en “cine de arte”, de existir demanda, ya habría puestos de ebooks y libros para Kindle]

Me quedo con parte de su diagnóstico de la distribución, necesitamos distribuidores robustos que puedan surtir en tiempo y forma cualquier libro publicado en México. No existe y, por lo que veo, ellos tampoco serán la solución, aunque fuera maravilla equivocarme...
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Razones varias para no contar las páginas

2009-12-05T17:37:00.002-06:00
Ensayé alguna vez contar las páginas de los libros, es decir, utilizar las páginas como medida de análisis para la producción y venta de los libros. No logré nada por la sencilla razón de que no vendemos páginas, vendemos libros. De cierto, la producción de los libros sí puedo analizarla por página, pero en el momento que encuaderno se da el paso fundamental, la metamorfosis. Un hato de hojas no es un libro, es un hato de hojas, es decir, un montón de páginas producidas, sí, pero no hechas libros. Al transformarlas las convierto en algo más, un conjunto de páginas que se tornan unidad: un libro. Desde 2006 pueden verse nuestros libros en Google Books, no todos, pero sí varios. A la fecha han sido vistas 186.955 páginas, de un total de 26.712 vistas. Lo que financieramente ha significado una ganancias de 6.99 dólares por ingresos publicitarios, que es mi saldo a favor en Google. Y un promedio del cero punto nueve por ciento de compras. Es decir, en 46 meses se han enlazado para comprar (sin que necesariamente lo hayan hecho) apenas 232 veces. Nadie ha leído un libro completo en pantalla, aunque lo pueden hacer.

La imagen que tengo es la siguiente: dejo un altero de mis libros en el suelo junto a cualquiera de los anaqueles de la sección de literatura de alguna biblioteca. Alguien, ocioso, va contando las veces que la gente, al pasar, patea los libros míos y me manda el informe detallado. Con un dejo de ironía, señala, también puntual, las veces que al patearlos tira alguno o algunos, y señala el título y, de ser el caso, si la persona lo levantó hacendosa, lo deslizó con el pie, para que no estorbara o le dejo su impronta, al pasar por su encima.

Porque leerlo, lo que se dice leerlo, nadie, pero algo hay que medir, si no el aburrimiento sería ecuménico.
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El olor de los libros viejos

2009-12-05T17:05:00.004-06:00
Aparece en Analytical Chemestry un artículo bastante interesante sobre el olor de los libros antiguos o viejos, degradonomía material. La idea es bella, aunque la degradonomía es un tanto extraña, como palabra. Los libros se deterioran, por muchas razones: la cantidad de ácido que contiene el papel, cuánto ataque ha sufrido de parte de organismos (bacterias y hongos, sobre todo), de parte de insectos y otras alimañas (entre las cuales incluyo a esa plaga infame de los homo sapiens sapines, que tantos libros han desaparecido), el ataque disfrazado de conservación (asesinan la encuadernación para salvar el libro, lo lijan con gomas suaves para evitar el dañino tratamiento químico, lo torturan gentilmente con ácidos amigos). Huele, y entre peor se encuentra, peor huele. En el artículo señalado tratan de crear una expresión numérica a esos daños por medio del olor. El siguiente paso, desde luego, donde radica mi entusiasmo, es construir un medidor de esos compuestos orgánicos (y semi orgnánicos) volátiles, medidor exacto que nos diga cuál libro, o documento, precisa intervención urgente. Claro, se limitan a ciertos indicios, indicios sobre el deterioro del papel por el papel mismo, es decir, por cómo reacciona el papel, a partir de su producción, de su hechura, con el ambiente a lo largo del tiempo. Es, pues, el inicio, pero no estará lejos, espero, un aparato sencillo y barato para diagnóstico de libros y de colecciones. Porque bien visto, la duración del papel se mide en milenios, ya quisieran los libros electrónicos durar al menos decenios...
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Digitalización de calidad, páginas de calidad

2009-12-05T14:01:00.002-06:00
Hablamos de Google y su proyecto, de la impresión bajo demanda, o por encargo, o lo que sea. Hablamos de la auto edición. Pero en verdad se habla poco de la calidad. Los libros de Google no tienen el menor control de calidad. Hay páginas ilegibles, hay páginas, incluso, donde aparece la mano del digitalizador en turno, bueno, exagero, no la mano, pero sí al menos cuatro dedos. Y los demás proyectos andan por las mismas, sea Internet Archives, o Gallica. Claro, hacer libros, desde cualquier punto de vista y con cualesquier tecnologías deseadas o sufridas, no es un asunto mecánico, es un asunto artesanal, muy artesanal, página por página. El único modo de hacer un libro bien hecho es hacer cada página bien hecha. Y nuestro afán dispone de casi todo. Es barato, barato, hacer tipografía, pero no es sencillo hacer una buena tipografía. Es barato imprimir, pero no lo es imprimir páginas estéticas, exactas, legibles. Es barato, muy barato, digitalizar, pero no lo es hacerlo bien y revisar página por página que sea legible, que no tenga elementos innecesarios (en algunos casos los subrayados son importantes, digamos los subrayados que hizo el grande Moore en su Tractatus de Wittgenstein, por ejemplo, pero en casi la totalidad de los demás casos los subrayados sobran y la tecnología nos permite eliminarlos), que estén todas las páginas. Es decir, para hacer un libro hay que editarlo. Lo mismo con las ediciones de autor. Hay ejemplos excelentes, pero la mayoría publican lo que, nos sin gracejo, llamábamos manuscritos, vlago, textos sin editar. Páginas hórridas llenas y plenas de blancos oligofrénicos y frases inacabadas. La tecnología nos propone sendas, pero debemos recorrerlas, el fin no es poder imprimir lo que sea, el fin es poder hacer más de lo mejor que hemos hecho en los últimos siglos con inversiones cada día menores. Podemos llegar a la pluralidad si conservamos la calidad. De otro modo, todos editaremos, mal, lo mismo...
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

¡Acceso libre ahora!

2009-12-04T19:48:00.003-06:00
Sabemos de donde proviene la tensión. Por una parte, la difusión del conocimiento por medio del acceso libre y, por la otra, el reconocimiento, es decir, los puntos académicos. Mientras la edición electrónica no sea reconocida como edición seria, digamos, y tenga las mismas recompensas curriculares, poco se avanzará. La misión de las universidades es crear y difundir el conocimiento, hacer sus libros de acceso restringido (a veces pareciera que guardan sus libros en bóvedas para que nadie, en verdad nadie, pueda leerlos) no es la mejor opción. Hacer libros cuesta dinero, da igual si se imprimen o no en papel. Y se pueden hacer excelentes libros que nunca se impriman en papel, que tengan el muy humilde oficio de ser leído. El artículo sobre dar acceso libre a los libros de texto universitarios (¿no es la mejor forma de hacer gratuita la educación?) me lleva al libro de Gary Hall. Todos ganamos, porque entre más estudiantes entran en las universidades, menos ejemplares de los libros de texto hay en las bilbiotecas. El propio libro de Hall es buen ejemplo, 60 dólares la edición en pasta dura para bibliotecas...
Erratas eminentes. Sobre el arte de editar e incurrir dichoso en las erratas, entre otros menesteres de los libros, su gozo y su hechura y algunos ensayos sobre variopintos temas.

Por encargo

2009-11-28T21:55:00.002-06:00
Sí, en definitiva. Hacemos libros por encargo, lo que significa, en puridad, algo sencillo: no imprimimos n ejemplares de ningún título para lanzar al mercado libro alguno. Hacemos todo el trabajo editorial y creamos una matriz digital (de hecho ahora dos, una de las edición en pasta dura, para México, y otra de la edición en rústica para España). Tenemos cuantos pocos en el taller.

La idea de hacer libros por encargo no es, como varios me comentan al preguntar, vender directo a los lectores, aunque desde luego lo hacemos. Las librerías nos encargan libros, nuestro distribuidor en España también lo hace. Por encargo los hacemos para llevarlos a las librerías en México, algunas pocas más cada día, por encargo le pedimos a una empresa de impresión por encargo (IPE, sería bonito volver canon las siglas tales) hacer lo propio para España. No tenemos, pues, distribuidor en México, pues nosotros mismos distribuimos. Sí, en España. Por todo lo aterior dicho, no veo motivo de sorpresa alguna que nuestros libros yazgan en las mesas de novedades o enhiestos pacezcan en los laboriosos anaqueles de las aquellas, como en las aquestas, librerías. Algunas pocas veces, nos encargan pocos muchos ejemplares para colegios mixtos de niños y niñas estudiosos. La confusión, quizá, asoma la cabeza por los límites. La tecnología de impresión antes pedía números altos (miles, ahora incluso cientos) para hacer una tirada. Ahora es posible hacer miles, pero también cientos e, incluso, un ejemplar único en cada tirada y no hay límite para esas tiradas, pueden hacerse una tras otra, día a día, sin modificar casi el costo. Es igual de costoso, o barato, hacer diez ejemplares hoy y diez mañana, que veinte hoy. No sucedía así.

Quizá, también, la confusión nace de cómo se venden los libros. Hasta ahora las librerías siguen siendo el lugar de mayor venta, pueden ser ahora virtuales, pero las librerías siguien siendo el mejor lugar para vender libros. Crecen las ventas en las grandes superficies, sí. Crecen las ventas directas, sí, pero por sectores. Para vender Biblias, digamos, quizá las librerías no son el lugar mejor. Por ello, vender libros significa, en la gran mayoría de los casos, venderlos a una librería, sea directamente o a través de un distribuidor. Y en esa venta comienza nuestro encargo.

Serán las nuevas tecnologías, pero a veces no explico nada bien o nada bien me entienden...
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Lectores comunes

2009-11-28T19:34:00.003-06:00
Dice Harold Bloom:

Los lectores comunes, y afortunadamente todavía tenemos algunos, rara vez pueden leer a Dante; pero pueden leer y presenciar a Shakespeare. Sus pocos iguales –Homero, el Yahwehista, Dante, Chaucer, Cervantes, Tolstoi, tal vez Dickens– nos recuerdan que la rerpresentaciòn del caràcter y la personalidad humana sigue siendo siempre el valor literario supremo, ya sea en el teatro, en la lírica o en la narrativa. Soy lo bastante ingenuo como para leer incesantemente porque no puedo lograr por mi mismo coocer a bastante gente de manera bastante profunda.

Traducido por Tomás Segovia.

De Shakespeare. La invención de lo humano, desde luego.
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Uno de los mayores logros editoriales

2009-11-28T12:14:00.007-06:00
Nos dice Andrew Motion, en The Gauardian, que la edición, la nueva edición, de la correspondencia completa de Van Gogh es uno de los mayores logros editoriales de nuestra época. Y lo es, ni duda cabe, también o sobre todo por el uso pertinente de las nuevas tecnologías. La edición consta de 6 volúmenes y un cedé. Aparece bajo el sello de Thames and Hudson.

El precio es alto: 325 libras antes de 2010, 395 después. Casi 8500 pesos en el 2010. La maravilla es que todo el trabajo de edición, sistemático, pulcro, inteligente, está disponible en línea. Se hizo una edición minuciosa. Se transcribieron de nuevo las cartas, se tradujeron por completo con un criterio de fidelidad, se identificó cada una de las obras a las que se hace referencia en las cartas y se incluyen reproducciones, los esbozos y dibujos del pintor se reproducen a tamaño real, las cartas están completamente anotadas, sin embargo, la lectura es sencilla y fluida. Es, en verdad, uno de los mayores logros editoriales.

Hay formas novedosas y creativas de hacer libros, todavía hay formas novedosas y creativas que usa lo mejor de cada tecnología. Podemos, como en este caso, usar la tecnología para decir y no, como en otros casos, decir lo que nos conmina la tecnología, para ser especialista en todo.
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Paro mientes

2009-11-26T21:20:00.002-06:00
Paro mientes, rato hace, en la transformación de la otrora oficina en taller. Dije: cuando llegue a... Debí decir: taller, pues taller nos hemos decidido.

Y todo por Google maps y su vista a pie de calle. Recordaba a un vendedor de máquinas abejas (de imprenta), pero no tenía del todo clara su ubicación. Recorrí virtualmente la zona donde recordaba su bodega y la encontré después de algunos afanes. Lo sorpendente, desde luego, fue ver la máquina en la calle cubierta con la msima lona azul que paciente espera en la foto de Google. Primer problema ¿cada cuando las actualizarán?
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Adana virtual

2009-11-26T13:13:00.002-06:00
¿Se tropieza uno con algo en estos lares virtuales? Pues tropecé, al buscar otras cosas, con la siguiente animación de la prensa plana Adana, de cinco por tres pulgadas. Busco y busco comprar una, pero sólo encuentro, algo caras, en Inglaterra y en Estados Unidos, y los gastos de envío son altos. Pronto, espero.

Dejo el vínculo.
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¡Eso no es un libro!

2009-11-25T22:38:00.005-06:00
Desde que inicié en las aventuras editoriales he escuchado que lo publicado por la editorial donde gravito no es un libro. Primero, por el formato. Una caja de cerillos no es un libro. Luego, por el contenido. Los aforismos que publican no son aforismos, y me citan, casi siempre a Hipócrates, algunos buenos, otros como El otoño es mala estación para los tísicos... ¿Preferirían llamarlos donaires? ¿Dichos, sentencias, máximas y donaires...? Y otros, por la facilidad. ¡Es muy fácil hacer libros así! Pues será que soy bestia, pero a mí todos me cuestan trabajo. La mayoría de las veces se psicoanalizan de incógnito. Y concluyen, desde luego, sus libros suyos sí son buenos y arduos. Enhorabuena, digo yo. Siempre insisto, ¿alguien recuerda a los editores del Quijote? Esperemos que no, sería maligno. Pero ahora escucho uno nuevo, ¿no qué sólo hacías libros sobre pedido y artesanales? Y todo porque encontraron uno en Machado libros. Ser taller no es pelearse con la tecnología, todo lo contrario, es utilizar tecnologías pertinentes al tamaño de la editorial y al libro por publicar. Muchos lo olvidan, nosotros lo olvidamos, y ceñímos nuestra producción a una tecnología. Cuyo tiraje mínimo era muy alto para nuestras posibilidades reales de venta. Ahora, vendemos toda la producción, da igual si es digital toda la producción o sólo la impresión y la encuadernación artesanal. Y es difícil hacerse a la idea de que no tenemos bodega. Cómo es difícil. Así me pareció ese comentario. ¿Cómo hay libros tuyos en España si no tienesn bodega...? Porque no tener bodega le parece a muchos contra natura... Quizá lo es.

Los libros deben ser muchas cosas, pero no están peleados con el gozo.

PD. Por cierto, me llegaron algunos correos donde me preguntan dónde compré los tipos de madera. Ni modo, la globalidad. Un vendedor en Inglaterra. Si alguien desea los datos, mándeme un correo a la dirección señalada arriba en la cabecera de este blog a veces tan dormido...
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Tipos de madera

2009-11-23T00:19:00.004-06:00
Encontré, feliz, las letras justas para el nombre querido, en tipos gordos de madera. Pronto, espero, enmarcarlos. Todavía algunas pocas tiendas en México los venden nuevos, pero son raros usados. No hemos tenido nunca industria gráfica robusta, lo que explica las pocas máquina de prensa plana pequñas a la venta en estos lares, a diferencia de Inglaterra o Estados Unidos, donde hay muchas en el mercado. Lo mismo para los tipos duros, de metal o madera. Aquí hay pocos y malos. En algunos años renacerá el gusto, y a tratar de hacer las máquinas abejas...
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Un linotipo por 20 dólares

2009-11-20T11:48:00.003-06:00

La decadencia es clara. De rey de las máquinas a fierro viejo. Sin el linotipo, la cultura hubiese sido otra. En algunos años valdrá una fortuna cualquiera de estas máquinas prodigiosas.
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Un pingüino en una estampilla...

2009-11-20T00:34:00.005-06:00
No es común ver un libro en una estampilla, cuentimenos festejar el diseño de uno. Un gozo, desde luego.

Y claro, como los ingleses inventaron las estampillas, son los únicos que no precisan poner el nombre de su país en sus timbres postales, y señalan en este caso no el precio, sino el servicio: doméstico de primera..., el cual, difícil de creer en un lugar como México, llega el siguiente día hábil.

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